年份：1986年
監製：徐克
導演：徐克
編劇：杜國威
演員：林青霞、鍾楚紅、葉蒨文、鄭浩南、張國強、午馬、曾江、秦沛…
日前終於看了2011年度的十大勁歌金曲總選，感想是此屆必看，不然以後可能沒機會再看到這麼喜感的頒獎典禮了。不過看多了這幾年空虛的頒獎典禮，不禁又去翻出過去的勁歌總選來緬懷昔日風光，不知道是不是對比太強烈，八幾年的幾屆頒獎典禮，星光簡直快閃瞎我眼，歌星就不用說了，連頒獎的影星也個個大咖，其中看到1985年的一屆，獎項不像現在這麼多，但十首金曲是首首經典，而且每首都有不同的大牌頒獎嘉賓頒獎，甚為隆重，其中算得上是頒獎禮稀客的鍾楚紅，不僅登場頒獎，還秀了一段她為了正在拍攝的《刀馬旦》而苦練的一字馬，所以我就想起，原來我大概五、六年以上沒看過這部電影了。（終於拗到主題了，喔耶～）
附：鍾楚紅＠1985年年度十大勁歌金曲
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我還沒看過《龍門飛甲》，但我要先推友站買大象（簡稱啦XD）這篇Blog文：電影時間3年 真實時間20年《龍門飛甲》，真的要對徐克的風格和這部電影的文本累積歷程有很深的瞭解才寫得出來呀～
在買大象的文中有這句話：「如此多樣的女性面貌，只有在徐克的電影中可以看見。」
徐克一直都是擅長打造女性角色的男導演，當然徐克的電影從來不是純粹的女性書寫，甚至未必真的有扭轉男女的傳統角色定位過，但最起碼的，他的電影裡出現過許多可愛而且層次較豐富的女性角色，這在香港影壇已屬難能可貴。
徐克主理的「電影工作室」首部作品《上海之夜》（1984年），是他第一部以女性為主角的電影，張艾嘉和葉蒨文一個成熟大度又帶幽默感、一個妙趣橫生傻大姊，各自精彩，反而男主角鍾鎮濤的戇直小子就平常得多。《刀馬旦》和《上海之夜》同屬「電影工作室」前期的作品，同樣以女性為主角，兩者雖屬不同題材，但時代背景相若，《刀馬旦》是民初軍閥割據亂世下的北平，《上海之夜》則是二戰後動盪的上海；《刀馬旦》有梨園京劇，《上海之夜》有懷舊歌舞；兩者也不約而同的借古喻今，借動亂的上海或北平來比喻當時前途未明的香港，角色們選擇離開或留下，有如香港人正面臨的課題。
徐克是懷舊的，最擅長把老早有人拍過的東西賦予新的時代意義，據說《刀馬旦》最初的構想是重拍1962年由易文執導的《星星月亮太陽》，《星星月亮太陽》是史詩文藝通俗劇，描寫三個個性和命運迥異的女子，從戰前到戰後的人生曲折和兒女情長，由尤敏、葛蘭及葉楓三大女星主演，是第一屆金馬獎最佳影片，也讓「星星」尤敏成為第一位金馬影后。正式開拍的《刀馬旦》無論主題或時代背景都和《星星月亮太陽》大不同，但同樣找來三位當代首屈一指的女星同台競演，且同樣描寫在動亂時代裡，有著不同經歷和選擇的三個女子。
三個女主角都有無比鮮明的外型和個性，林青霞飾演的軍閥之女兼革命志士，是最令人「驚艷」的一位，完全非一般的驚艷，在於她的中性打扮竟可以英氣帥氣又無比清秀，她飾演的曹雲堅毅幹練、剛中帶柔，卻因身份帶來矛盾的處境，是戲劇感最強烈的角色。鍾楚紅飾演貪財的歌女湘紅，懵懵懂懂天真爛漫，由紅姑來演是個讓人無法討厭的可愛拜金女。葉蒨文飾演戲班班主女兒白妞，身為女性在戲班被看不起，但不改她的正直質樸勇往直前，是看起來比較平凡的一個，卻有最純粹高尚的心靈。
除了三大女主，《刀馬旦》還有一些形形色色值得一提的女角，例如還在跑龍套的吳君如飾演軍閥黃哈廿八個老婆之一。
黃哈眾老婆，右邊懷抱的那位應該就是風華絕代萬人驚艷的石榴姐，廿八個老婆人才濟濟，難怪黃哈大帥會死在鍾楚紅手上。
只是本片真正萬人迷不是三位女主角，也不是石榴姐，而是他！
反應超熱烈的，還有人眼睛都突出來惹。
隆重介紹，這位是春和班台柱花錦繡花老闆（秦沛 飾）。
大反派谷峰因為看上他，鬧得戲班雞犬不寧。軍閥醜態在電影裡面沒少過，但好像玩乾旦（專職演旦角的男人）就比較特別少少，時代不同了。
真是我見猶憐啊...（誰打我）
除了秦沛、谷峰和黃哈外，白妞之父的戲班班主午馬、曹雲之父的大軍閥曾江，還有客串戲院老闆的梁普智，這些硬底子演員有如房子的支柱，不可或缺。
曾江的督軍角色，對別的女人色瞇瞇，對自己女兒則視若瑰寶，他應該隱約也有察覺自己女兒有異心吧（腦補），但仍不改父愛和表現出信任，臨終前喃喃道：我女兒不是亂黨，是最令人鼻酸的一幕。
最後要介紹
浩南哥的衰小事件簿（1）：開保險箱偷文件時打翻燭台，功虧一簣，枉費前面青霞爬牆竊聽偷鑰匙的一氣呵成完美演出。
浩南哥的衰小事件簿（2）：衝動開槍引起騷動，差點逃不掉就算了，還讓曾江加緊提防，日後更難得手。不過這一點比較類似笨而不是衰就是了。
浩南哥的衰小事件簿（3）：在廁所埋伏時，以為曾江的情婦是曾江，現身時更將她嚇暈，差點形跡敗露，幸好青霞機靈補救。
浩南哥的衰小事件簿（4）：不小心踩碎出馬色誘曾江的紅姑用來迷昏曾江的藥，幸好有冰雪聰明的張國強補救，不過最後藥也沒派上用場就是。
還是把重點重新回到三位女主角身上吧。
真是賞心悅目的組合。
三個女主角的立場，形同當代三種典型香港人面對前途的態度，湘紅之所以見錢眼開，主要因為她想快存夠錢離開動亂的中國，如同一心在九七前移民的一些人，為了移民拼命賺錢的現象也有不少電影著墨過；白妞則較隨遇而安，對於現況或許也有不滿，但亦會從較正面的角度樂觀面對未來；曹雲一樣選擇留下來，和白妞的差別在一個被動接受、一個主動爭取，她會積極挺身捍衛理想和爭取權益，就如同站上前線參加社運、學運，爭取對話和改革的一些人。
台灣七十年代流行文藝片，有一陣子的基本配備是雙生雙旦，爭排名、角色和戲份可說屢見不鮮，尤其是雙女主的情況更考驗著電影公司排名的智慧，兩個女主角都這樣了，何況《刀馬旦》有三個，但在角色分配上也算面面俱到了。聲勢如日中天的鍾楚紅在片頭排名居首，但角色是三人之中最像花瓶的，儘管如此，已有另外兩個比較硬派的女主角，紅姑這個較柔軟的角色也還是必要的。資歷最深的林青霞演最像主人公的角色，主要由她推動劇情，更由她負責刻板印象中該是男主角做的事，直情身兼男女主角。而葉蒨文外表不及林青霞的男裝搶眼，也不及鍾楚紅美艷，看似排名戲份都吃虧，但我總覺得她的角色才是徐克最偏愛的一個。
我小時候印象最深刻的橋段是：當兩個男主角歷劫歸來，同屬革命志士的北海（鄭浩南）和曹雲，有點曖昧情愫的董民（張國強）和湘紅，兩對各自相認，只有白妞形單影隻，伸出手後只能尷尬的站著，四人見狀全部迎上她，這個小地方著實顯出徐克拍女人的獨到，比起另外兩人顯得平凡的白妞，侷促不安的窘況讓我分外有共鳴——大部分人其實都比白妞更平凡。湘紅和曹雲一個愛錢一個愛國，《刀馬旦》中三個女人萍水相逢的友誼，當湘紅會撕下半份文件當要錢的籌碼，當曹雲不理戲班會有什麼後果讓白妞一起色誘父親時，出發點最純粹，友情最不含雜質的只有白妞，而她也才是真正讓所有人都信任，真正支撐這段友情的人。
（右：葉蒨文）
（左：葉蒨文，右：鍾楚紅）
（左：葉蒨文，右：鍾楚紅）
（左起：鍾楚紅、林青霞、葉蒨文）
最後，片名都叫《刀馬旦》了，當然要看看三位女主角的京劇扮相，演戲班女的葉蒨文最多，糊裡糊塗上了台的鍾楚紅居次，林青霞只有最後重頭戲時粉墨登場，但有以京劇打扮開槍的帥氣場面。順帶一提，本片的京劇指導是劉洵。
