[影人] 那些年，夏文汐演過的幾部台灣片

港星潮之八十年代電影篇。



恕我囉唆，因為這篇原本的構想，和成品相差十萬八千里，如果只想看夏文汐相關，請跳過這些紫色的字。

這個Blog現在經常被視為專寫電影，尤其是寫港片的Blog，其實這是我開Blog時沒有設想到，也從未如此設定過的。一開始這個Blog唯一想較有系統和花時間寫的，只有「港星潮」這個主題，主要寫八、九十年代的港星攻台史，並以歌壇為主，但幾年下來，歌壇部分我能寫的已經寫得差不多了，而這個Blog存活的算是比我預想中久，這點真是多虧了轉寫電影。

在幾個「港星潮」的標籤下，寫過港星進軍台灣電視圈和唱片界的一些事，唯獨電影方面還沒有專文，雖然在某些個別電影篇章中可能有過零星的閒聊。八十年代，當電視圈出現「台製港劇」的風氣時，港星之於台灣電影圈，也有一些微妙的變化。

港星來台拍電影，是由來已久的事，但1982年至1984年電視台的港劇風潮下，加上台灣影圈本身的質變，台灣影界與港星的合作模式和態度也逐漸不同。以往在台灣電影中出現的港星，大多是來台做一段時間的發展，並非單一電影特別去聘請，如鍾鎮濤、譚詠麟等人都是與特定電影公司簽約，而拍下多部台灣電影，在這些演出中並沒有特別強調他們的港星身份，而這類長留台灣發展的港星仍然一直都有。但八十年代以後，多了更多特地為個別電影飄洋過海演出的港星。

之所以會有更多片商捧著鈔票，專程聘請港星來拍戲，一來和港台電影圈氣勢的消長有關，台灣在三廳式文藝片沒落之下，二秦二林等明星逐漸後繼無人，而此時香港剛經歷新浪潮，不少新演員嶄露頭角，八十年代的金馬獎中，越來越多港星入圍和得獎就是具體的成果。二來港星在電視圈的鋒頭也延燒到電影中，某些因為某部港劇或港片成為話題的明星，台灣片商自然會認為大有助於票房，而專程捧著鈔票聘請來拍戲，如因《楚留香》紅到翻的鄭少秋就在兩年內演出《昨夜之燈》、《午夜蘭花》、《迷你特攻隊》等五、六部台灣電影。其三則是八十年代台灣電影外埠市場的轉變，部分片商也想藉港星來打開香港乃至其他地區的市場。

其實這篇本來是想數一數這種情形下來台拍片的香港女星，當時正值台灣新電影運動，無論是否屬於新電影，這段期間有更多改編自文學作品，或者有著較多的「女性書寫」成份的電影，而有許多女港星也參演過這些電影，如《金大班的最後一夜》的姚煒，《殺夫》和《怨女》的夏文汐，《沙喲娜拉再見》和《竹籬笆外的春天》的鍾楚紅，《恐怖份子》的繆騫人，《惜別海岸》的袁潔瑩和《黃色故事》的張曼玉等等，當然也有一些男女港星參演純粹的商業片，由於人一多容易寫很亂，而且工程太大我也做不來，這篇最後決定專寫夏文汐一人在台的作品，她在台演出的電影不少，而且囊括不同片種，以她為例舉一反三，或許焦點較不易模糊。



夏文汐，電影處女作是1982年由譚家明導演的新浪潮爭議作《烈火青春》，可以說她生對了時代，八十年代是個社會、經濟和性別意識都急遽改變的年代，電影裡的夏文汐以她飄忽、自我而自主的形象，反映出當代香港女性走向自主的一面，尤其是心靈的自主和性自主。夏文汐不拒性感演出，纖瘦的她甚至也曾被冠上性感女神一類稱呼，但不同於大多被稱為性感女神者通常是男性欲望的投射對象，她反其道而行，經常演出主動享受性並且擁有或追求性自主的角色，她身上特有的率直和勇於突破禁忌的氣質，也受到許多導演垂青。

夏文汐是特別屬於八十年代的，實際上她主要的電影作品也集中在八十年代，1989年，夏文汐與名字曾和高金素梅、倪淑君和鄧瑋婷等女星牽扯在一起的台灣商人黃冠博相戀，當時黃冠博因被控詐財案，逃往美國躲官司，夏文汐毅然為愛走天涯，就此中斷演藝事業，更放著已接下的中視戲劇《塔裡的女人》不管，而被控違約，官司纏訟數年間，夏文汐一直待在美國，直到1995年，已是三個孩子的媽的她，與楊佩佩達成協議，楊佩佩為她處理對中視的賠償，而她也復出拍《新龍門客棧》。

八十年代的夏文汐片約不斷，七、八年裡演出三十多部的港台電影，到台灣拍戲也常有軋戲或所屬的邵氏外借問題等新聞。港星來台常傳耍大牌之類負面新聞，而夏文汐個性隨和好相處，深受台灣片商愛用，據說她在台拍《唐朝綺麗男》期間，就有七部電影找上門談片約。自1984年到1988年，夏文汐依序演過《殺夫》、《唐朝綺麗男》、《糊塗妙賊小神偷》、《何姨十二金釵》、《旗正飄飄》和《怨女》六部台灣電影，1989年還演過楊佩佩的電視劇《春去春又回》。




《殺夫》（1984年，湯臣官網介紹）

導演：曾壯祥
編劇：吳念真
演員：夏文汐、白鷹、陳淑芳…

1983年，李昂的中篇小說《殺夫》引起不少輿論爭議，話題火熱令不少片商想改編成電影，最後李昂將版權售予湯臣影業，並敲定《兒子的大玩偶》導演之一的新銳導演曾壯祥執導。

《殺夫》話題性高，電影公司不敢怠慢，尤其最重要的女主角更是精挑細選，連請李昂親自出馬都在備案之列（李昂本身是戲劇碩士），而首先主要鎖定該屆亞太影后的「阿信」田中裕子，但被婉拒，後來又想招考新人，還組了個頗可觀的八人評審團，包括湯臣老闆徐楓的恩師胡金銓都幫手審核，但最後也沒用新人，而是敲定剛在香港嶄露頭角的夏文汐。



夏文汐被相中演《殺夫》，最主要原因是她的清瘦身材和偏長的臉型，和小說中女主角的形象吻合（當然又更漂亮一些），再來就是她隨性瀟灑的打扮和表演風格，以及以往幾次大膽演出的成功經驗，而讓湯臣啟用當時在台灣沒什麼名氣的她來擔綱。



拍《殺夫》時，夏文汐僅約19歲，她無論外貌或演技都頗早熟，為了演活角色也素顏上陣連腋毛都留，但總覺得還是不夠像一個無力亦無法自主，被壓抑且有口難言的台灣鄉下貧女。

《殺夫》小說的爭議很大，相比之下，電影甚至有點雷大雨小，《殺夫》在台正好和夏文汐另一代表作《唐朝豪放女》同期上映，結果無論票房或話題性都是「唐」片較強，可能無論從欣賞或不欣賞的角度來看，這部電影都有點難以形容吧...

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《唐朝綺麗男》（1985年）

導演：邱剛健
編劇：秦天南、邱剛健
演員：夏文汐、鈕承澤、揚帆、張世、張國柱、張盈真…

《唐朝豪放女》有話題有票房，尤其在台灣更引起一陣小小的古裝異色片風潮，《唐朝豪放女》的兩位編劇邱剛健和秦天南，在由李祐寧導演等人合組的「新風格影業」投資下，開拍這部半原班人馬的《唐朝綺麗男》。



雖然很容易和《唐朝豪放女》聯想在一起，音樂美術服裝風格也頗像，但《唐朝綺麗男》和《唐朝豪放女》的故事完全兩回事，所謂「綺麗男」，導演邱剛健的解釋是「唐朝的武陵少年，個個俊秀有致，行止雖然浪漫不羈，神容卻斯文有度」。邱剛健是編劇出身，具有人文素養亦有自己一套世界觀，而主要編劇秦天南是研讀唐史的歷史學者，在電影公司的支持下，《唐朝綺麗男》在資料考證和呈現上更認真嚴謹，邱剛健身為「宗教詩人」，在片中也加入了大量異色色彩的宗教元素，在影像的風格化這方面，可說是值得一提卻頗受忽略的作品。

是說雖然《唐朝綺麗男》影像的風格化在台灣片裡很少見，但海報怎麼弄得像女性復仇片似的...（海報請見最上面的圖。）




《唐朝綺麗男》描寫：兩位綺麗男鈕承澤和揚帆（陽帆花美男時代的藝名，取自其成名曲）、日本小和尚張世，以及實為官宦之女的神秘少女夏文汐四人，一同展開一段闖蕩遊歷之旅，遇見一些個性鮮明的人物。片中對情欲的描寫開放自然，夏文汐繼《烈火青春》後，再次演出一個很自然坦率的同時愛上兩個男人的角色，還演變成真正的三人行，不過因為她的出身，最後仍無法率性而為。

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《糊塗妙賊小神偷》（1986年）

導演：林昌時
編劇：姚慶康
演員：關繼威、夏文汐、廖峻、澎澎…

終於有輕鬆的片了，我要300字內了結它。《糊塗妙賊小神偷》是一部純粹的商業片，片中主要噱頭是《魔宮傳奇》的華裔童星關繼威首次接拍台灣電影，加上前一年叫座不叫好的《電影秀》主角廖峻和澎澎，以及夏文汐的港星美女牌，構築成這一部1986年的農曆新年檔國片的陣容。








《糊塗妙賊小神偷》描寫偷雞摸狗的扒手關繼威，專騙男人的豔賊夏文汐，以及老千廖峻三人，一起幫特技團團長澎澎對抗黑道老大的故事，是夏文汐在台灣唯一的喜劇演出，還有她扮男人廖峻扮女人的場面。有點動作場面，有點溫馨情節，加上大量笑料和低級笑料，屬於朱延平那一路的喜劇風格，和同檔期的大卡司大製作的港片相比，明顯是部以小博大的電影。

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《何姨十二金釵》（1986年）

導演：白景瑞
編劇：宋項如、夏美華
演員：夏文汐、雲中岳、應曉薇…

《何姨十二金釵》和《糊塗妙賊小神偷》同期拍攝，這兩部片是夏文汐在台自行接戲，還發生老東家邵氏不肯放人的問題，三方搶人搶得不亦樂乎。

《何姨十二金釵》說實在是挺悶的一齣戲，而且拍攝手法在八十年代來說都是挺過時的。「何」片取材自五十年代的花國名女人何秀子的故事，但絕大多數情節都屬創作，而非拍人物傳記，可能因為《我這樣過了一生》和《法外情》等片的叫好叫座，片中也加入不少夫妻、家庭關係的著墨，甚至有點蓋過女主角身為私娼老鴇的「專業」。




雲中岳是和女主角糾纏一生的前夫，片中兩人互愛互虐的關係真是夠糾結，糾結到有點離題。現在是議員的應曉薇則飾演女主角的寶貝女兒。



開頭的法庭戲不知是不是受到《法外情》影響。




女主角在丈夫出軌後，為了獨力生活養小孩而走上風塵路，這個設定真是...



女主角旗下的十二金釵，片中比較有看頭的還是取材是花國名女人的部分，據說何秀子之所以成功，就是她在私娼中走先進而高級的路線，不搞暗無天日、逼良為娼那套，甚至教育旗下小姐注意衛生、讀書增值等等，在當時已算比較「人道」，這方面在電影中可能又更美化不少。



順帶一提，這部片的策劃有個劉青雲耶，當然只是同名同姓。

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《旗正飄飄》（港名：烽火佳人，1987年，維基介紹頁）

導演：丁善璽
編劇：丁善璽
演員：林青霞、呂(女秀)菱、夏文汐、林偉生、柯俊雄…

為了紀念對日抗戰五十週年，中影又要拍愛國片了，《旗正飄飄》以七七事變後的上海英國租界為背景，主線是愛國片很少用的諜報題材，以諜影歌聲來側寫抗戰，希望能以較抽離史實的通俗故事，為已沒落的愛國片爭取關注。

大堆頭明星仍是愛國電影不可少的，《旗正飄飄》請來暌違兩年沒在台接戲的林青霞，飾演主角「藍鳳二號」情報員，加上飾演交際花的呂秀菱和對頭「川島芳子」夏文汐，三大女星是全片的焦點。

主角是間諜，為了執行任務經常要變裝，有如千面女郎，但又不能獨厚青霞，於是另兩位女主角的服裝也是一套接一套的換，三位女角的服裝秀，可能已是全片最吸睛的部分。




林青霞在片中的造型太多不能盡錄，印象最深的是戴黑框眼鏡和假髮扮洋人的打扮，初登場的側面鏡頭我竟看成張小燕。（毆）



呂秀菱飾演有點任性的俱樂部老闆，最後犧牲生命毒死敵人，臨終前抱琵琶彈唱一曲，身為貨真價值的琵琶演奏家倒是很有說服力。



男角色都屬綠葉，其中勉強稱得上男主角的是《國父傳》中演國父的林偉生，飾演愛國音樂家的他在片中和林青霞、呂秀菱譜出三角戀。





夏文汐飾演川島芳子，由於她是掛客串主演，戲份關鍵但出場不多，角色發揮不大，戲份也與史實沒什麼關係，感覺只是為了有個實際上是滿人的日本對手，關鍵時刻好讓她受青霞說教感召而覺悟，而借用此一傳奇人物的身份而已。

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《怨女》（1988年，維基介紹頁）

導演：但漢章
編劇：但漢章
演員：夏文汐、徐明、高捷、張盈真…

張愛玲的小說不容易拍成電影，但仍有很多導演挑戰，大導演如許鞍華、關錦鵬、侯孝賢和李安都拍過。當年中影取得張愛玲《怨女》版權時，原訂是交給張毅導演和楊惠姍主演這組成功方程式，但兩人緋聞爆出後，中影換掉導演，楊惠姍亦和張毅同進退，而敲定改由影評出身的但漢章執導，女主角則找上張艾嘉，但張艾嘉要拍西片《酸甜》而又換角，最後落在夏文汐身上。

《怨女》在幾部張愛玲小說改編電影中成績不算突出，導演但漢章對自己拍片夾在藝術和商業之間一向頗遺憾，從《怨女》來看，服裝器物的講究固然是已盡人事，但莫說張愛玲筆下細膩的心理刻劃本來就難用影像呈現，萬物皆空的生命之怨成了嘴上喋喋不休的台詞，意境難免打折扣，甚至還有些顯而易見的可惜之處，例如夏文汐一點都不老的老粧。





夏文汐在片中挑戰從年輕演到老，從少女時期的「麻油西施」，到嫁給駝背眼瞎兼肺癆的二爺的「怨女」，再到媳婦熬成婆後的惡婆婆。




高捷飾演女主角的丈夫「二爺」，現為催眠大師的徐明則飾演撩撥女主角的「三爺」。



第二次和夏文汐合作的張盈真飾演被惡婆婆欺負的苦命肺癆媳婦，夏文汐演《殺夫》和《怨女》都頗有挑戰影后的企圖心，然而事與願違，倒是張盈真這回入圍了金馬獎最佳女配角。




不得不說，這老粧真的很不老，連帶原本該很有感覺的打開門罵街戲份都變得有點嫩。