[80's港星潮] 港星潮前奏——港劇與台製港劇

香港娛樂工業中，最早對台灣造成影響的還是電影，但說到香港明星大舉前來台灣發展，就要從八十年代台灣戲劇上的「哈港」風氣說起。

「港星潮」在戲劇上早於音樂的，九十年代初是台灣歌影視被香港影響的最全面的時期，而在這之前最大規模的港星來台發展，則是發生在電視圈。其實歌影視的圈子從來都是有交集的，對港星的接受度，也許就是這麼累積下來的。

1982年《楚留香》空前轟動，1984年之後雖停播港劇，但停不了台劇用港星，台灣戲劇啟用大批港星與來自香港的幕後人員，對台灣戲劇風格上造成深刻的影響。


三台播放港劇與《楚留香》熱潮

為了刺激收視，三台在1980年以來已外購囤積了一些港劇，但一直保持觀望，由於當時台灣的電視風氣甚為保守，新聞局把關嚴格，港劇中的仇殺之類劇情，被認為不符合電視節目的社教功能。

1982年4月，中視為了對抗華視深受歡迎的綜藝節目——由張小燕主持的《綜藝一百》，率先宣布在每週日八點播放由鄭少秋、汪明荃、趙雅芝主演的武俠港劇《楚留香》，其餘兩台則繼續觀望。結果《楚留香》在播出後大為轟動，廣受觀眾歡迎，收看《楚留香》成了全民運動，為中視創下百分之七十以上的空前高收視率，揚眉吐氣之餘也在廣告收益上賺得盤滿缽滿。

以當時來看，《楚留香》劇情懸疑緊湊、節奏明快；演員外型出色、演技自然；武打設計、燈光服飾較本地戲劇講究，在在都讓觀眾有耳目一新的感覺，也難怪會創下空前佳績，打得本土戲劇灰頭土臉。究其原因也與三台自製戲劇的不長進有關，以往《保鏢》、《包青天》等台灣戲劇也曾外銷香港星馬，造成不小的熱潮，然而多年以來戲劇製作不進反退，與一部《楚留香》一比高下立見。

中視播出《楚留香》之後，在台灣的轟動程度更勝預期，另外兩台當然想跟進。播放港劇開了觀眾眼界，也引起少數衛道人士的反彈，疾言厲色要求停播；反對港劇的聲浪也來自本地演藝團體——播出外購港劇將壓縮本土戲劇空間，影響本土演員今後的演出機會，因此演員工會激烈抗議。

1982年5月，在新聞局的協調之下，三台協議每台以四個月輪流一次的方式，每年各在四個月內播出港劇。1982年8月，中視在播完17集的《楚留香》之後，不得不忍痛停播，而接力播出港劇的是華視，當然不會放過《楚留香》這塊肥肉，趕緊買下剩下版權，接著中視未播畢的部分推出。

《楚留香》一劇在1982年10月播畢，接檔戲是姜大衛主演的《琥珀青龍》。大多數播港劇的時段，播港劇的電視台都能取得收視的領先，但就沒有一齣的轟動程度可與《楚留香》比擬，其中收視較佳的還有同是鄭少秋與趙雅芝主演的《飛鷹》，在百分之五十上下。《十三妹》則是收視較差的一部港劇，這部戲是在中視以《上海灘》、《風塵三奇俠》送審，新聞局未通過之下，倉促接檔《飛鷹》的，收視率平均在百分之三十出頭。

三台播放港劇之事在1983年9月生變，電視學會上華視總經理吳寶華提議：在三台播完兩輪港劇後，停止播放港劇，即港劇的播放到1984年4月為止，獲得兩台總經理贊同，官方說法是「用兩年觀摩港劇期限巳夠了」，主要原因應和國內演藝團體不斷的抗議聲浪有關。直到九十年代解禁之前，港劇在三台絕跡，錄影帶出租店成了港劇在台灣最重要據點，仍有著龐大的市場。

在1982年4月到1984年4月期間，三台播放過的港劇如下：

出品電視台／劇名　演員　　　　　　　　　　　　電視台／起播時間

無線《楚留香》　　鄭少秋、汪明荃、趙雅芝主演　中視1982年4月、華視1982年8月
麗的《琥珀青龍》　姜大衛、陳秀雯、伍衛國主演　華視1982年10月
無線《楊門女將》　汪明荃、馮寶寶、李琳琳主演　台視1982年12月
無線《英雄出少年》石修、苗僑偉、歐陽佩珊主演　台視1983年1月
無線《飛鷹》　　　鄭少秋、趙雅芝、陳玉蓮主演　中視1983年4月
無線《十三妹》　　黃杏秀、翁美玲、任達華主演　中視1983年6月
麗的《天蠶變》　　徐少強、苗可秀、余安安主演　華視1983年8月
無線《天龍八部》　梁家仁、湯鎮業、黃日華主演　台視1983年12月

＊麗的電視即為亞洲電視（亞視）前身。


台製港劇——港劇模式的戲劇風氣

港劇在台播出雖有不少反對聲浪，其正面價值仍是不容忽視的，播出港劇之後，刺激著三台對戲劇製作做出檢討，1982年台視推出港劇《楊門女將》時，華視以衛子雲自導自演的自製劇《小李飛刀》應戰，此劇打著為提昇國內戲劇的品質傾力製作旗號，採電影手法拍攝，絕大部份都是外景的高成本電視劇，結果與《楊門女將》在收視上互有領先。此外，也許演員工會對於港劇的部分態度有點小家子氣，但港劇與港星殺到，也令本地演員警惕而致力自我提升，更對本地演藝界的團結起了作用——《小李飛刀》與《楊門女將》熱戰期間，連華視綜藝大姊大張小燕，都表示願為《小李飛刀》跑龍套。

「台製港劇」是在港劇風行的影響下，產生的一個名詞，此際有許多本地自製戲劇皆標榜「港劇模式」製作，聘用香港演員及幕後人員、品質媲美港劇等等。最早號稱「台製港劇」的戲劇，是來自1983年4月，李道洪為華視製作的《大明英烈傳─虎威》，李道洪自己出身香港，《大明英烈傳─虎威》也啟用了香港導演參與策劃、服裝造型由香港設計師孔權開擔任，更請來港星羅烈、梁家倫等參與演出。

港劇在1984年停播，然而停不了港風吹至，一齣齣標榜「台製港劇」的台灣戲劇紛紛出現。播放港劇時還只限於一週一次，然而滲入港風的台灣戲劇可沒有播放的限制。

1984年開始，「台製港劇」如雨後春筍般冒出來，三台連續劇啟用大批香港的演員與工作人員，不僅八點檔常港星打港星，三台攝影棚更時常充斥著廣東話。單單1984年這一年裡，播放或籌拍的「台製港劇」就有《鐵血楊家將》（姜大衛）、《少林寺》（石修）、《少林小福星》（石修、黃杏秀、吳元俊）、《天龍劍俠》（徐少強、魏秋樺）、《江湖夜雨十年燈》（徐少強、黃杏秀、董瑋、石修）、《楚留香新傳》（鄭少秋、米雪、高雄）、《傲嘯江湖》（劉雪華、莫少聰）、《笑傲江湖》（梁家仁、劉雪華）等等，這些戲不僅以港星掛帥主演，幕後的工作人員也有不少是來自香港。

到了八十年代後期，已漸漸不能在報紙上發現「台製港劇」一詞，倒不是台灣戲劇不再用港星或香港班底，只是經過幾年的磨合，港星、香港工作人員甚至港式戲劇風格，都已逐漸與本地戲劇融合，再不需要特別強調。有一些港星更長期與台灣電視台合作，長留台灣發展，形同在地人，如曾慶瑜、潘迎紫、劉雪華、孟飛和顧冠忠等等。