[電影] Eason影展之二：烈火青春1998

《烈火青春1998》對我而言，是一部有回憶的電影，這是在1999年當時，我開始喜歡陳奕迅以後，所買，也是所看的第一部他老兄演的電影，當時不像現在有寰購網、Yesasia等方便的管道，想要擁有「有粵語原音」的電影，除了去香港買，只能透過一些代購管道，付出高昂的代購費用。

所以右邊的VCD，當時是花了左邊DVD三、四倍的價錢，後來自己去香港時，已經是賤價時代，DVD只要29港幣，若想出清當年的VCD，別說賣不到幾個錢，搞不好想送人都沒人要，不如留作個紀念。




VCD是圖案碟。



在說《烈火青春1998》之前，想先提提1982年譚家明執導的《烈火青春》，《烈火青春1998》實際的片名，其實沒有1998字樣，加上年份是為了便於辨認。取了相同的中文片名，但《烈火青春1998》並非翻拍，該片由阮世生編劇和導演，是他第二部導演作品，也是一部全新的創作，雖很明顯有向《烈火青春》致敬或紀念的意味，但兩者呈現的是截然不同的世界觀。

1982年的《烈火青春》英文片名是《Nomad》，Nomad的意思是「流浪者」，是片中載著主角們遠走的帆船名字，而片中兩男兩女四位主角（張國榮、湯鎮業、夏文汐、葉童），有著不同的態度、夢想，相同的是他們遊戲人間、自由而放縱，有著某些流浪的特質，而四個不同階層、背景的主角的際遇，有如香港當時華洋雜處又前路未明的處境般，沒有人不在流浪。

《烈火青春》在當時是一部富爭議性的電影，主要是片中年輕人開放的性愛觀念，片中最具衝擊力的一場，是夏文汐和湯鎮業在電車上旁若無人的發生親密關係，這一場戲的大膽之處是意念而非裸露，在當時就遭到大量刪剪。《烈火青春》也是一部複雜的電影，複雜的不僅是它引起議論的題材，還有影像形式上的象徵，譚家明導演早在七十年代就是著名的電視才子，新浪潮導演當中，他是對於西方電影美學的觀摩涉獵的最深入的一位，早期的他特重形式和電影語言，他疏離的影像美學在香港獨樹一格，《烈火青春》是他在早期最滿意的電影作品，可惜現存的影音產品版本中，沒有真正完整的。

相比之下，《烈火青春1998》簡單多了，無論電影形式風格上，或是內容的野心都是，也因此《烈火青春1998》不會是《烈火青春》般的經典，但可以是一部悅目的小品。阮世生是編劇出身，同樣寫年輕人的故事，阮世生沒有太大的破格企圖心，但他有實在的故事和入微的觀察，因此在此片的三段故事、六位男女主角，大都寫得合理而立體，也和後來同樣由他所編導的《神經俠侶》一樣，能捕捉到香港地道的色彩，使得片中有著濃濃的生活感。

也許是身處在不同的時空背景，《烈火青春1998》和《烈火青春》對於未來的看法，傳遞出大相逕庭的訊息，《烈火青春》結束於殘酷的殺戮，生還者的未來有如孤立海上的帆船，是虛無不明朗的，《烈火青春1998》裡的年輕人們，卻是在犯錯後學習成長和瞭解自己，對未來是樂觀、有希望的。

（以下內容提及劇情）





《烈火青春1998》分三條主線故事進行，主要演員幾乎都是當時樂壇的新晉歌手。

開場第一段故事人多勢眾，有曾以「馬來西亞天王歌手」身份闖台灣歌壇的關德輝，片中也屬較資深的趙學而，還有當時還未出過唱片的何韻詩、前風火海的朱永棠，還有特別客串的常威…不，是鄒兆龍（倪星）等。

輝（關德輝）是個渾渾噩噩的失業邊緣人，好友松（朱永棠）介紹他為雄哥（鄒兆龍）的賣淫集團當「馬夫」，輝的女友Gigi（何韻詩）發現自己懷孕，卻受到心煩的輝冷淡對待，當輝想要好言安慰Gigi時，Gigi卻已發生車禍…

輝所負責的大陸女子王菲（趙學而）是受騙到香港賣淫，菲不願賣身而逃走，舉目無親下請求輝收容，輝一直自責害死Gigi，為了彌補錯誤而竭力幫助菲藏匿，可惜仍被雄哥發現，雄哥要輝作殺手去殺掉仇家，便願意放過他和菲，輝只好和松聯手，竊取一把警察的配槍…

輝和菲共患難產生感情，菲不願輝越陷越深，偷走輝盜來的槍，槍殺雄哥…




另一邊廂，透過松找妓女卻落荒而逃的Jason（梁漢文），是個富家子，召妓是為了尋找刺激，Jason是個自我封閉，沒有目標的人，唯一知交是網友Rainbow，Rainbow不願和Jason見面，令他若有所失…

Jason在服裝店結識港大學生Joyce（江希文），Joyce直接俐落的態度吸引了Jason，而Jason正擁有Joyce最明確的目標——金錢。

Jason花錢換得Joyce相伴，將Joyce視為Rainbow化身，Joyce卻漸漸動了真情，Joyce向Rainbow謊稱Jason患不治之症，要求她和Jason見面，醫院裡，Rainbow終於出現…





Jason送花給Jayce時，花店店員阿森（陳奕迅）原來還有個「兼職」：為朋友大雄和叮噹入屋打劫時把風，這一天人手不夠，阿森臨時加入入屋打劫行列，卻被屋主女兒阿Wing（楊千嬅）看到他的模樣。

Tom Boy（謝凱珊）到阿森花店買花，阿森送花時發現收花者是阿Wing，阿Wing抓著阿森的小辮子，威脅他每天送花給自己。

阿Wing母親再婚，她非常討厭繼父，因此叛逆行事，阿Wing拒絕和Tom Boy繼續發展，更謊稱天天送花的阿森是男友，而害得阿森花店裡的車被燒，為了籌措賠償，阿Wing建議阿森到家裡偷繼父的錢，反而令阿Wing繼父、母親誤以為阿森是阿Wing男友而感到高興。

阿森朋友想再到阿Wing家打劫，阿Wing設計退匪不成，反而惹來危險，情急之下，阿森鼓起勇氣向企圖污辱阿Wing的友人開槍…





嘉禾、新藝城、德寶？

在一篇阮世生的介紹中，提到這部《烈火青春1998》的三個故事「分別以當年新藝城、德寶、嘉禾的風格進行演繹」，因為阮世生本身入行時正值這三強鼎立的年代。但老實說，可能我閱片資歷太少太淺，真的看不出哪一個故事特別類似哪一家電影公司的風格，真的要「連連看」的話，三者之中陳奕迅、楊千嬅的一段，是比較偏向喜劇的，加上有點男性化、一直大聲嚷嚷的楊千嬅，頗有新藝城代表作《最佳拍檔》系列的「差婆」影子，陳奕迅的戇仔也有新藝城卡通化角色的感覺。

但另外兩個故事，我實在沒有頭緒，也許關德輝、趙學而一段的邊緣爛仔和誤上賊船的大陸女子，是有如嘉禾功夫片般，以市井卑微小人物對抗惡勢力為主線。而富家子梁漢文與拜金女江希文一段，則類似德寶一系列林子祥主演電影般，講中產階級的現代愛情世界，但我真心覺得我正在硬兜，因為嘉禾和德寶不同於新藝城的「寡頭政策」，早期新藝城的電影，因為都有三巨頭經手，自然會有較強的個人特色，但嘉禾、德寶的創作自由度大多了，電影種類也多，而兩個故事是如何呈現出分屬嘉禾和德寶的特色，真的是我無法參透的，希望有看過這部電影的朋友，能指點迷津。



《烈火青春1998》配樂由人山人海的梁基爵和于逸堯負責，推出過原聲大碟，由華星唱片發行，主演的三位（當時）華星歌手都有份唱電影歌曲，不過最畫龍點睛的還是這首，由張國榮主唱，1982年《烈火青春》的主題曲〈流浪〉，《烈火青春1998》裡也出現了這首歌，在和當年的張國榮一樣演富家子的梁漢文，當他封閉在房間裡，滿屋子高級視聽設備，唱機播的正是這一首歌，是《烈火青春1998》裡面最明顯和《烈火青春》的連結。


張國榮〈流浪〉＠《風繼續吹》
曲：林敏怡　詞：石朗　編：林敏怡



才剛說盧冠廷，馬上又出現了，《烈火青春1998》的主題曲是梁漢文的〈愛沒有不對〉，正是盧冠廷、唐書琛夫婦的作品，但這首歌不是為電影量身訂做，早在電影上映前幾個月就已出版，片中其他華星歌手歌曲如〈再見二丁目〉、〈擁抱這分鐘〉和〈好朋友〉都屬如此，是選用而非特別配合電影而創作的。


梁漢文〈愛沒有不對〉＠《梁漢文貪新戀舊十七首》
曲：盧冠廷　詞：唐書琛、黃達輝　編：劉祖德



經chi的指正，〈愛沒有不對〉是重唱自陳百強1986年的作品，本月25日正是陳百強逝世十五週年，這十五年來他的作品不斷被重唱，歷久不衰。

陳百強〈愛沒有不對〉＠《凝望》



陳奕迅〈擁抱這分鐘〉＠《與我常在》
曲：Jim Lee　詞：潘源良　編：Lorn Leber