[新30影24] 書劍恩仇錄、香香公主

非一般的武俠片（4）



年份：1987年
監製：沈民輝、郭風岐
導演：許鞍華
編劇：秦洗心
演員：達式常、張多福、阿依努爾、劉佳…

一般提起許鞍華，很少有人會聯想到武俠片，而她也自言不擅長handle武打場面，然而她與武俠片並非沒有淵源，甚至修讀赴英修讀電影前已博覽武俠片，尤其喜愛胡金銓的《龍門客棧》，1975年返港後第一份電影工作便是當胡金銓的助手，後來徐克請胡金銓「出山」拍《笑傲江湖》時，許鞍華也名列執導名單（但實際參與度應該不高）。

許鞍華在話題性很強的《投奔怒海》推出之後，雖然電影口碑票房俱佳，令她聲名鵲起，但也因為影片的政治色彩讓她承受不小的紛擾和壓力，接下來她拍文藝性較強的張愛玲小說改編作《傾城之戀》，卻因「太過忠於原著」，對白多劇情少顯得僵硬，成了她從影以來最沒有個人風格的作品，儘管如此，許鞍華繼續挑戰名著，文的不成就拍武的，改編自金庸原著的《書劍恩仇錄》是她絕無僅有的古裝武俠作品，更因為電影拍得太長，上映時拆成兩集《書劍恩仇錄》和《香香公主》。（以下除非另註明，否則片名《書劍恩仇錄》皆包括下集《香香公主》）


（▲ 片頭畫面是陳家洛兒時和陳母在錢塘江觀潮。）

《投奔怒海》全片在海南島拍攝，讓許鞍華進了台灣新聞局的黑名單，加上她拒絕公開表明政治立場，使得1984年的《傾城之戀》受波及無法在台灣上映，儘管出品的邵氏一再爭取，但由於許鞍華又跑到大陸拍《書劍恩仇錄》，一去去三年，《傾城之戀》要到了1988年電檢放寬才在台灣見天日（電檢部分可參考這篇）。許鞍華是少數明知會失去台灣市場，仍願意繼續到大陸取景拍片的香港導演，1984年，曾合作《投奔怒海》的夏夢替朋友牽線找上許鞍華，請她執導這部《書劍恩仇錄》，主要由香港三家左派電影公司「長鳳新」（長城、鳳凰、新聯）合併的「銀都機構」，以及大陸的天津製片廠投資，屬早期的中港合拍片，取景更跑遍大陸南北，還包括新疆的維吾爾族自治地區。

金庸小說改編的戲劇或電影，向來有一定的市場，而八十年代幾部中港合拍的武打片，即使沒有港人熟悉的明星演員，仍在港開出不錯票房（如李連杰的《少林寺》和徐小明的《木棉袈裟》等），但港片首見赴大陸取景的金庸改編作《書劍恩仇錄》的票房卻不出色，評論界也不算起勁，總有一些「死因」，一來《書劍恩仇錄》實在拍得太久，開拍時即使有點話題磨了三年也磨光了，而八十年代急速發展的香港影業是何等瞬息萬變，如許鞍華自己所說：「1985年你出這套戲還可以過關，遲至1987年出，就死定了」，幾年時間裡，觀眾對明星卡司的胃口被養得越來越大，全片由在港毫無知名度的大陸演員擔綱的「書」片形勢更險峻，這些演員又不像李連杰等以武術隊背景為號召，而許鞍華在本片表現出較沉實嚴肅的風格，也令電影在娛樂性方面較為不足，在種種不利票房條件下，還把電影拆成兩集上映，都減低了觀眾進場的意願。

《書劍恩仇錄》並不像前幾篇提過的徐克武俠片那麼破格，但既然算在「非一般」武俠片裡，總有一些特色是少見於其他武俠片的，試整理如下：

1. 假中求真，有歷史感的虛構故事：觀看這兩集《書劍恩仇錄》的感覺，有點像在看大陸歷史劇，雖然這是個改編自武俠小說的虛構故事。但拍攝手法重實感，從演員的造型、談吐，場面的營造和台詞，即使武打場面也沒有飛天遁地，全都走樸實無華的實際路線。

2. 實地拍攝，走遍大江南北：電影會這麼有實感，和在大陸拍外景有密不可分的關係。雖然待八十年代末台灣電檢開放後，很多港台電影都曾到大陸取景，但像許鞍華跑了這麼多地方的仍很少見，書中名場面如錢塘江觀潮、黃河夜戰、西湖花艇、六和塔囚乾隆、大漠迷城和長城上勸香香犧牲等，全部實地重現，在大陸影業和通聯都還不發達的當時，跑這麼多景點有多麼費時費工是可想而知的，連許鞍華都自言這麼做沒有效率，旅遊多過拍戲，但就觀眾的立場來說，有實景能看怎麼說都是好事。（可惜目前只有出版VCD，空有好景色卻沒有好畫質呈現。）

3. 故事性不強，著重寫人寫情，主題是國族與個人間的矛盾：前兩項特色其實不算很「非一般」，重點還是整部戲的劇情主軸，尤其結局的處理，甚至讓這部電影成了「反武俠」，這部分稍後再說。單就劇情的重心來看，寫人多過講故事，全片幾乎只有一個重點，就是主角陳家洛於國族大義和個人情理間的矛盾、抉擇和犧牲，故事情節方面亦沒有原著的跌宕曲折，扣人心弦，使得電影的娛樂性比較低。




許鞍華版的《書劍恩仇錄》大部分情節都是出自原著的，但其傳達的訊息和一些關鍵之處和原著是截然不同。劇情從于萬亭和文泰來以乾隆的身世要他反清復漢展開，之後于萬亭死，文泰來被擒，陳家洛繼任紅花會總舵主，計畫救出文泰來等都是書中的重要情節。變更比較大的是陳家洛的想法，片中的少年陳家洛問于萬亭「清朝讓人民安居樂業，為何還要反？」，但這種思維並未存在於金庸《書劍恩仇錄》書中的陳家洛，反而像是《鹿鼎記》的韋小寶。




救文泰來途中，紅花會眾人幫助攔鏢車搶回聖物可蘭經的回族人，結識族長木卓倫和其女霍青桐。霍青桐自願助陳家洛一臂之力，兩人以儒生打扮前往杭州探聽文泰來下落，陳家洛與化名「東方耳」的乾隆相遇，一見如故。

文泰來果然被囚在杭州，因他握手秘密，乾隆未能下手殺他。乾隆遊西湖，陳家洛發現「東方耳」原來就是皇帝，兩人同遊西湖，話不投機，紅花會眾當家和侍衛比試，最後不歡而散。




霍青桐要回回疆，依依不捨的向陳家洛辭行，還將珍藏的短劍贈與他，陳家洛以國難家仇當前，對霍青桐的情意感到躊躇。

陳家洛回老家祭母，遇到秘密來掃墓的乾隆，兩人都心知對方是自己兄弟，陳家洛一再脫口叫乾隆大哥，乾隆卻有所保留。二人一同在錢塘江觀潮，乾隆勸陳家洛當官，陳家洛勸乾隆反清復漢，均不得要領，最後二人立下互不傷害的約定，陳家洛不逼乾隆反清，但要他放了文泰來。






文泰來獲釋，極力要陳家洛反清，這時乾隆派張召重剿紅花會，只言明不傷害陳家洛，陳家洛與紅花會同進退，眾人利用地下火藥機關逃脫。

當初遊西湖時，乾隆對名妓玉如意印象深刻，紅花會藉「花艇點狀元」的機會，利用玉如意相誘終於擒住乾隆，將乾隆囚禁在六和塔之中。

紅花會軟硬兼施，終於和乾隆訂下反清復漢的密約。（上集到此結束）





與乾隆密約之後，陳家洛相信乾隆真會反清復漢，於是先前往回疆。這部分主要看點當然是赴新疆拍的外景。

陳家洛遇見回族少女喀絲麗，為其絕世美貌和天真個性所吸引，後來才知她就是霍青桐之妹香香公主。清廷派大將軍兆惠征討回部，陳家洛與趕來的紅花會群雄協助木卓倫抗敵。





在霍青桐忍辱負重的用兵之下，終於擊退清軍，戰勝之後，霍青桐帶病獨自出走，陳家洛和香香公主在大漠裡找到她，三人誤打誤撞找到傳說中的「迷城」。

從「迷城」脫身後，霍青桐決心讓愛，叮囑陳家洛善待香香公主。





因為新疆的戲份拖太長，接下來的劇情有點跳，鏡頭一轉香香公主已經被軟禁在皇宮裡了，原來後來回族再戰大敗，乾隆看中香香公主，但香香無論乾隆如何討好仍抵死不從，乾隆無意間看到香香手中有自己送給陳家洛的暖玉，知道香香的心上人原來是自己弟弟。

而陳家洛不疑乾隆的用心，一心等乾隆起義反清，乾隆以自己若沒有威信，便沒有能力起義，更以和回族化敵為友當藉口，要立香香為妃，還要陳家洛勸服香香。

香香和陳家洛重逢，陳家洛帶香香同遊長城，香香正以為陳家洛來救自己並履約同遊長城時，陳家洛開口求香香犧牲個人幸福成全大局，香香含淚答應。香香從琴聲感到乾隆的異心，之後便在清真寺中自盡。



改最大的部分來了，最終場景是乾隆在雪地的競技場上，用計將紅花會群雄全數誅殺，陳家洛未死，掙扎之下，只能說出：「殺了你，還有比你更壞的皇帝。」



前面提過這部《書劍恩仇錄》最「非一般」的地方，是結局處理的「反武俠」，我想這麼說：許鞍華有心用另一番視野去看一個武俠故事，但這樣的視野和角度，卻有可能令人無所適從。

陳家洛於國族大義和個人情理間的矛盾，幾乎是本片唯一的重點，說到陳家洛，本身已是金庸小說中比較被批評的一個男主角，幸好「書劍」算是群戲，紅花會眾位性格鮮明的當家稍可彌補這一點，但在電影裡礙於篇幅，對紅花會眾人的描寫不多，只集中在陳家洛身上，但片中的陳家洛又比書中更讓人看不過眼，石琪在其影評寫道：「片中的陳家洛一無是處，他不仁不義，寡情薄倖，只懂惺惺作態。他恍似尊重異族，但又代表著大漢族主義，他移情別戀，愛上香香，卻又捨不得青桐，更令人不敢恭維的是，他為了『民族大義』，竟然出賣了香香，勸她獻身給她最痛恨的仇人乾隆。」雖然這樣的批評是重了點，但仔細想想又不無道理，牽一髮會動全身，當片中讓陳家洛多了一點「不反清」的理由時，注定這個角色要自我矛盾，甚至是自我否定。而陳家洛對青桐、香香的感情態度，本來就是原著的陳家洛頗受批判的一點，而片中的陳家洛在這方面又處理的更糟一點，只能說金庸小說中有太多情理和人性部分，不是改編成短篇的電影能夠交代的。

紅花會作為一個反政府的義士組織，在小說或片中都完全是被當作鋤強扶弱的俠者在刻畫的，紅花會根本的目的是反清，陳家洛的立場絕不同於《鹿鼎記》的韋小寶。「武俠」中有個「俠」字，「俠」有道德上的意義，有人說：「武俠片是鋤奸的故事」，是俠者與惡人對抗的故事，鋤奸不成功而壯烈犧牲者當然是俠義故事，但最後俠者被反派鋤光，生存下來的主角卻無能為力，不再與之對抗，怎麼看都很難符合「俠」的精神。雖然片中不止一次提出「清朝讓百姓安居樂業」或「殺了你還有更壞的皇帝」的理由，但這並不是一個講究史實的歷史故事，這是一個虛構的武俠故事，電影卻把看史實的角度和看武俠故事的角度混為一談，書中或片中那位奸險深沈的乾隆，並不等於歷史上的乾隆，也許他不算壞到底，有其無奈之處，但以武俠片而言，他的作為仍是不折不扣的奸人，營造出無可奈何讓反派達成目的的結局，等於否定了大半部電影中俠者的存在意義。

總歸來說，許鞍華版的「書劍」是有心之作，雖然武打和敘事連貫度上不盡完美，但無論遠赴大陸拍攝的外景，演員的選角成功和演技，以及部分角色，尤其兩位女主角在有限的戲份裡，刻畫出頗為細膩動人的情感，在在都頗令人滿意，因此仍有不少人認為這是歷來最佳的影視改編作品。而電影傳達的訊息雖有些混亂或矛盾，但如果不把這部分當武俠片看的話，其中並非沒有值得玩味的地方。