2010年9月29日 星期三

[新30影18] 蝶變

非一般的武俠片(1)



年份:1979年
監製:吳思遠
導演:徐克
編劇:林凡、林志明
演員:劉兆銘、米雪、黃樹棠、張國柱、陳琪琪…


《蝶變》主題曲+精華片段4分鐘版:
video


最近徐克完成了個人第五十部執導作品《通天神探狄仁傑》,是一部富懸疑色彩,具有推理元素的武俠片,徐克電影裡出現這樣的題材並不算陌生,他的第一部執導作品《蝶變》,也有著懸疑推理和武俠兩大元素,同時極為風格化,甚至可說徐克電影的某些習慣在當時就可見端倪。

《蝶變》最常伴隨「香港電影新浪潮」被提起,1979年下半年,幾位新導演不約而同推出第一部電影作品,包括《蝶變》、《瘋劫》(許鞍華)、《點指兵兵》(章國明)和《行規》(翁維銓),當時開始有電影雜誌加以議論,而被視為香港新浪潮的第一批作品,會被稱為新浪潮,當然有些東西和以往的不同,就片種來說,這些電影並非前所未有的類型,然而它們不約而同以新的手法和角度詮釋舊有的題材,其中《蝶變》又是作得最明顯的一部,企圖將武俠片這種由來已久的類型片作顛覆,雖然結果不盡成功,但無疑是一次創意的展現。

各方面的不按牌理出牌

徐克和多數新浪潮導演一樣出身電視台,在大學畢業後,徐克本來當了記者,當時的所見所聞亦對後來他的電影產生影響,1977年,徐克回到香港加入TVB,原本打算繼續新聞工作,但當時TVB正需要拍劇人才,唸電影出身的徐克被調去拍劇,但只是創作組中的眾人之一,尚未闖出名堂,直到1978年,佳視挖角TVB的周梁淑怡擔任總經理,大張旗鼓發動「七月攻勢」希望打響招牌,徐克也跟著過檔佳視,在佳視,他以電影實景手法和靈活的影像語言,拍了六集的短篇連續劇《金刀情俠》,受到普遍的讚譽。

佳視的「七月攻勢」砸下大筆銀彈,但成績未如預期,沒多久後佳視就因財政和人事各方面原因,在1978年10月倒閉,佳視倒閉反而讓徐克能更早進入電影圈,他因《金刀情俠》突出的口碑和個人風格,受到一向敢於發掘新人新題材的吳思遠看重,《金刀情俠》是武俠劇,因此徐克第一部電影拍武俠並不讓人意外,《蝶變》就這樣應運而生。

新人新氣象,徐克是新導演,編劇和資料蒐集是23歲的新人林志明,《蝶變》表現出和過往已拍無可拍的武俠片截然不同的特色,從電影語言、敘事手法、影像風格、原理概念,甚至演員的組成皆然。

土法煉鋼的科技武俠片

徐克:「我們沒有太空工業,沒有所謂高科技工業,所以我們的文化沒有科幻,我們的科幻其實就是武俠片。如果真是這樣,我們可否將科幻的元素拉出來,令武俠世界增添一種科幻的感覺。譬如我嘗試把古裝世界攔腰斬斷,說這時有另一個時代出現,然後我們便變成如此這般。科幻其實是對工業、對發明、對人的制度產生一種警惕性的寓言。假如我們有一天,自己發明的東西倒過來控制我們時,我們會怎麼辦?」

「如果能走到這一步,我們的武俠世界已經不需要講拳法、刀法,而是講戰略,一個經我們思考出來的武器和用法。用的時候不是講單打獨鬥,而是講它的功能,它的破壞力和對事情的幫助,這令我想起跟今天的電子遊戲機有幾分相像。」
(引用來源:《繁花盛放 香港電影美術 1979-2001》,香港電影美術學會主編。)

這是《蝶變》的世界觀,也是構成《蝶變》最重要特色的元素,在眾多創新求變的部門中,最鮮明突出的,莫過於片中以科學角度解釋武俠世界的各種原理。一直以來,武俠片世界裡的武功和技術,經常是超越體能的,如飛簷走壁的輕功,又如徒手放出殺傷力強大的氣流,在《蝶變》裡,輕功不是憑空在天上飛行,而是以繩索鉤箭依附地物而凌空滑行;能徒手讓人身爆炸也不是因為氣功神力,而是使用火藥;甚至金鐘罩鐵布衫也不是真把身體練到刀槍不入,而是穿上一身鐵甲。



《蝶變》嘗試用比較合乎人體工學的方式解釋武功,因此武器或道具的輔助變得更重要,傳統武俠中最重要的武器可能是神物般的絕世寶劍,《蝶變》中則力求普遍和有根據,某程度上也對中國古代科技發展作出一番致敬,從造紙印刷、火藥和冶金術等中國古代科技史上有名的發明,甚至片中出現的火槍和「神火飛鴉」,都可以在宋代《武備誌》找到,非無的放矢。新浪潮電影往往著重資料蒐集,《蝶變》對中國古代科技的鑽研就是個好例子,《蝶變》受到的某些批判,來自被認為中國古代的背景中,出現西式現代武器而顯得「不倫不類」,的確《蝶變》在風格上頗具未來感,科學成品的形貌也未必符合古代原貌,而是加入想像和受西方影響的,但其實片中的武器科學,大部分根植於中國古科技,而非如乍看下全是「西為中用」的。

徐克是香港電影界中以特效表現武俠的代表人物,1983年的《新蜀山劍俠》是香港武俠電影以現代特效製作的里程碑,徐克請來好萊塢的特效團隊合作,使得《新蜀山劍俠》的特效水準遠高於先前武俠片中的七彩卡通,同樣有科技有武俠,《蝶變》的方向和《新蜀山劍俠》大致是相反的,《蝶變》是以科學原理解釋和顛覆武俠,再以沈實的手法表現之,一切都是「理論上」人類體能可以完成的,而《新蜀山劍俠》則將現代科技當作表現影像的工具,拍出武俠世界的超自然想像。配合《蝶變》的武俠風格,無論其影像風格或人物造型都有一份蒼涼和一種厚重感,有別於當時主輕盈靈活的武俠片風格,也和《新蜀山劍俠》的飄渺瑰麗大異其趣。

古龍式懸疑為基底的大雜匯劇情

《金刀情俠》改編自古龍原著小說《九月鷹飛》,自楚原在1976年拍《流星‧蝴蝶‧劍》起,古龍式懸疑武俠片大為流行,往後數年間,古龍小說和其風格是香港武俠電影的絕對主流,和金庸相比,古龍小說無論篇幅、著重寫人性及懸疑性更適合拍電影,而金庸氣勢磅礡、旁徵博引的長篇作品則較適合電視劇。《蝶變》雖未言明,但其內容不少部分脫胎自黃鷹代補古龍的「驚魂六記」的《吸血蛾》,以前寫《粉骷髏》時已提過,但《蝶變》並未全盤改編自《吸血蛾》,人物全屬新創,情節發展也不盡相同。由於故事內容的關係,「驚魂六記」改編的電影風格大多比較豔麗柔靡,但《蝶變》的世界卻是沙塵滾滾的蒼涼肅穆,這方面反而比較接近古龍《邊城浪子》或《大地飛鷹》的背景。

《蝶變》內容繁雜,有如「徐克的異想世界」,但畫面裡的東西多不是天馬行空,而是來自徐克各方面的喜好和經驗,包括世界電影名片和漫畫等,成為一個「今為古用,西為中用」的架空武俠世界。《蝶變》裡出現的素材,有不少都透出別人的影子,主題的「殺人蝴蝶」無論題材或拍攝手法令人聯想到六十年代希區考克的《鳥》,而被捲入迷團的局外人調查真相的過程,像極了日本推理片,沈重幽異的氣氛也有點《八墓村》(1977年版)。部分人物造型和鐵甲人有美國重金屬科幻漫畫風格和《星際大戰》的風格,主場景那個充滿機關和密室的地下基地,則有點○○七系列常見的機關戲。



故事發生在所謂的「武林新紀」,一個架空的年代,無政府狀態的世界,江湖上有七十二路烽煙勢力,群雄並起,干戈如林,沒有絕對的強勢和秩序。主角方紅葉(劉兆銘 飾),是個不會武功的書生,他在江湖上奔走,將江湖上發生的重大事件撰寫成《紅葉手札》,而載滿武俠秘史的《紅葉手札》,是黑白兩道爭相走閱的奇書。

一開頭沒進入主線前,就先拋出了兩個謎團,一是有人拿著八頁記載著「殺人蝴蝶」的《紅葉手札》到造紙廠要老闆大量承印,但老闆看出這八頁手札並非真跡,接著老闆慘遭殺害。另一則是夜裡有盜墓者被成群的「殺人蝴蝶」咬死,卻不知原因何在。



《蝶變》的演員組合無論當時或現在來看都蠻特別的,女角方面,米雪和陳琪琪都是當時頗受期待的女星,而戲份最重的兩男主角劉兆銘和黃樹棠,後來分別成了無線和亞視的綠葉型演員,其中劉兆銘是學舞出身,是香港舞蹈界頗具聲望的人物,《蝶變》是他首次拍戲。而黃樹棠是電視台武指出身,《蝶變》的動作指導就是由他兼任。值得一提的是,由於《蝶變》大部分外景是在台灣完成,有不少台灣演員參演,如剛從教職轉為演員沒多久,以演出文藝片聞名的張國柱,台灣旅遊節目主持人徐小玲,還有武俠女星夏光莉(上圖)等等。




田字號是七十二路烽煙裡排名第三的勢力,這天田字號老闆田風(黃樹棠 飾),召集手下白老三(周潤堅 飾)和洪十娘(夏光莉 飾),原來田風受到有一面之緣的故人沈青拜託,說是沈家堡出現一種會殺人的蝴蝶,而請田風前往相助。




活潑開朗、擅長輕功(當然是運用繩索)的女俠青影子(米雪 飾)對沈家堡的事很感興趣,要求和田風同行。



田風傲嬌的答應了...



田風一行人抵達沈家堡,卻發現堡裡空無一人,而他派出的密探則慘死在屋外,身上佈滿斑痕,手裡還捏著一隻蝴蝶。



這時出現一名年輕女子,引眾人到地道,原來因為殺人蝴蝶出沒,堡主沈青(張國柱 飾)和夫人(陳琪琪 飾)只能躲在地下避難。



方紅葉也被沈青邀請前來記錄這件武俠奇聞。




沈家堡人丁四散,除了沈青,只有夫人和一聾啞婢女阿知(徐小玲 飾)留下。




接著沈青說起了事發經過,沈家堡自出現殺人蝴蝶以來,家丁紛紛離去,老管家更被咬死,沈青夫婦只能躲在地下避難。方紅葉在地下室四處查探時,沈青不安的說出自己父親曾盜過官墓,相傳盜墓者會遭到詛咒,而沈父正是被殺人蝴蝶咬死。



這時殺人蝴蝶又出現了,將田風的手下咬死,田風下令將整個沈家堡用網子包圍。




想查明真相記錄下來的方紅葉和好奇寶寶青影子兩人,不停在沈家堡地下室打探,發現沈家堡地下室裡有不少密道,方紅葉帶青影子進一間放滿蝴蝶標本的密室,說是婢女阿知領他來的。

奇怪的是,當阿知帶方紅葉到蝴蝶密室時,青影子同時在另一地跟蹤阿知,卻被她甩掉,也就是說,阿知同時出現在兩個地方...

至此各大推理元素已齊集,包括謎樣的人物,封閉而未知的空間,附會鬼神詛咒的殺人事件,還有充當偵探的半局外人(還加上女助手,也就是偵探解謎時的傾聽者)。



這時又有突發事件,殺人蝴蝶居然透過通氣孔侵入地下室,還將沈青咬死。

沈青死後,沈夫人拿出兩封遺書,一封寫著在他死後會有孫剛、郭力、李劍三人趕到沈家堡,而另一封遺書必須等三人到來以後才能拆閱。

熟知武林人物的方紅葉,當然知道這三人的來歷,三人來自秘密組織「天雷堡」,當年和小師弟余真合稱「天雷四相」,但余真冶金煉丹時中毒身亡,餘下三人合稱三相,各有擅長的武功路數,李劍擅長暗器,郭力擅用火藥,孫剛則來無影去無蹤,武林中從沒有人見過他的真面目。




田風雖知天雷三相來者不善,但告知手下先不要和他們正面衝突,而方紅葉和青影子繼續當偵探,方紅葉一直找阿知談話,還說看得出她不是真聾,還覺得她很奇怪,似乎一點都不怕蝴蝶,阿知承認蝴蝶標本房根本是沈家所有,但一提到有兩個阿知時,阿知表現的十分害怕。

阿知又領方紅葉到另一間密室,這間密室宛如兵工廠,擺滿武器和製作火藥的工具材料,還發現一把火槍。



三天後,李劍(王將 飾)和郭力(高雄 飾)抵達沈家堡,兩人的目的是沈家堡裡的某樣東西,對堡裡的眾人亦不安好心。孫剛遲遲不出現,眾人各有心思,卻只能按兵不動。




這個時候方紅葉和青影子越來越像偵探搭檔了,心思縝密的方紅葉,覺得沈青和天雷三相既然這麼熟,發生蝴蝶殺人卻向交情不深的田風求救很不自然,而想調查沈家堡和天雷堡的關係。此時田風拿出江湖上流傳的那八頁《紅葉手札》,方紅葉確認不是自己手筆,認為有人想藉自己名義散播蝴蝶殺人的謠言,推估出殺人蝴蝶根本是人為操縱的。




又有怪事發生,夜晚有一全身穿著鐵甲鐵面罩的人物襲擊沈夫人,田風連同青影子和鐵甲人大戰,鐵甲人刀槍不入,又持有孫剛的獨門輕功武器,卻只是虛晃一招,沒有拼個你死我活的打算。

李劍、郭力和沈夫人都認為鐵甲人是孫剛,猜測孫剛想搶先獨佔遺書,方紅葉提議將遺書拆閱來因應...




李劍和郭力發動奇襲,想將堡內之人一一除掉,洪十娘和白老三首先慘死,螳螂捕蟬黃雀在後,鐵甲人出現,還將李劍殺死。

這一段的兩場武打都頗有看頭,郭力用火藥傷人,觸碰到就爆炸的手法,很像某些少年漫畫的奇幻世界,配合高雄的獰笑很有感覺。而鐵甲人的武器也很有趣,用的是佈滿釘子的網。



地下室的秘境裡,和阿知裝扮相同的蒙面女子,正在餵蝴蝶藥物,方紅葉和青影子跟蹤來到,方紅葉說:「上得山多終遇虎了,沈夫人。」

操縱蝴蝶殺人者,是會失傳已久的御蝶術的沈夫人,她打扮成阿知掩人耳目,所以會同時出現兩個阿知,就在兩人揭露沈夫人時,鐵甲人突然出現將沈夫人殺死...



沈夫人像是帶著很多疑問離開人世,良久,鐵甲人又出現在沈夫人屍體旁,做出似是憐惜的舉動,在一旁觀察的方紅葉,終於得知整件事的來龍去脈...



御蝶者既然是沈夫人,沈青之死很明顯是個局,果然鐵甲人就是詐死的沈青。

原來在六年前,天雷堡進行一個秘密計畫,製造一種殺傷力強大的武器(兵器房中的火槍),基地設在擅於冶金煉丹的四師弟余真那裡,為掩人耳目而散播余真毒死的假消息,而沈青,就是余真的化名。

余真也就是沈青,為了對付三個師兄,利用沈夫人的御蝶術,將沈家堡裡天雷堡佈的眼線一一嚇走,同時在江湖上散播殺人蝴蝶的謠言,而造紙廠老闆因為看破假《紅葉手札》的手腳而被滅口。請田風和方紅葉來沈家堡,目的是見證沈青自己被殺人蝴蝶殺死,將「沈青已死」的消息傳出去。

假死的沈青再以鐵甲人姿態出現,並誤導他人以為鐵甲人是孫剛,目的是讓田字號替自己對付天雷堡,至於沒露過面的孫剛則早已被沈青殺害。故弄玄虛的假遺書當然沒有「那樣東西」的下落,而是為了拖住李劍郭力以對付他們。而沈青父親被蝴蝶殺死云云,當然也是捏造的。最可憐的是婢女阿知,自小被沈青夫婦毒啞,除了充當婢女,還利用她來隱藏行蹤、混淆視聽,而阿知為了自保,不敢向方紅葉透露太多,只能暗中稍加指引。




沈青欲殺方紅葉滅口,青影子出手相救,混亂中被殃及池魚的阿知身亡。青影子不敵穿鐵甲的沈青,幸好田風加入戰局,沈青逃走。

方紅葉已查明「殺人蝴蝶」的真相,剩下的事是田風、沈青和郭力三方的恩怨,方紅葉不打算插手,向田風辭行後離開了沈家堡。




反正就是不得不戰了,三人要互毆,沒有誰會幫誰。





《蝶變》的武打場面,因應上述的重視原理,借重道具輔助等特色,「武功」本身不再是神乎其技,別說武俠片的高來高去,《蝶變》連功夫片中的高難度動作都沒有,相反的,看田風和沈青的決鬥,表現的幾乎是以蠻力扭打,尤其是穿著鐵甲顯得笨重的沈青。

最後,三人的地下石洞打鬥,郭力被石壁壓倒動彈不得,田風和沈青搏鬥,終於將脫去面罩的沈青拖著撞岩而死,這時郭力放出「神火飛鴉」,「神火飛鴉」一觸碰到人體就會爆炸,田風只能閃躲,好死不死這時青影子跑來幫田風,不知情的她抓住「神火飛鴉」,於是石洞爆炸,同歸於盡。



有人會看到這裡還沒關視窗嗎?不好意思這個本來應該分上下篇的。

1992年金馬影展的「武俠電影回顧」單元裡回顧了《蝶變》,專刊中對徐克的「科技化武打」相當推薦,但也點出《蝶變》若干缺失:「此片各方面的成績都未夠成熟,但氣魄宏大,映射迫人,新意淋漓。不過徐克在奇情構思上未夠精鍊,反而作繭自縛。」

劇情交代不清和隨之而來的概念混亂,是《蝶變》最顯而易見的問題,《蝶變》在1979年上映時,票房僅一百萬港元出頭,在同年幾部新浪潮電影中是最差的,觀眾不買帳,這讓一直想當商業導演的徐克有些受挫,當然票房不好不代表戲拍得不好,只是《蝶變》由於拍攝手法(大量仰角、特寫、蒙太奇)和敘事角度都不傳統,而且片中取材元素眾多、太過飽滿,故事也挺複雜,加上徐克又是個「重視結果不重視過程」的導演,在在都令《蝶變》越發難啃,法國《電影筆記》的主編看了《蝶變》後說:「劇情嫌過於雜亂,開場不久我已經無法跟得上。」

劇情方面亦有牽強處,在方紅葉拆穿沈青陰謀之前的劇情,頂多敘事混亂,還沒有多少犯駁之處,但之後的劇情,差不多可以用「崩壞」來形容,當然這段主要是三人對打的武打場面,重點擺在展演它的「科技武打」,但劇情上的牽強又難以無視,例如要殺方紅葉滅口的沈青,卻任由不會武功的書生安然離開去將自己的陰謀寫成書?又如最終戰時米雪飾演的青影子不知所蹤,卻在快打完時才戲劇性出場,而且她一出場就讓全員死光也比較突然。也許要呼應《蝶變》中所營造的蒼涼宿命感,像是田風把整個沈家堡用網包圍,隱喻著堡裡之人終將作繭自縛,因此除了旁觀者清的方紅葉以外全滅不讓人意外,但就敗在太倉促。

有人認為《蝶變》是一部「反類型」電影,也有人認為《蝶變》根本不算是武俠片,這些角度都言之成理,「反類型」在於它顛覆「武俠」這個類型某些慣性,又複合多種類型(武俠、科幻、恐怖懸疑、偵探推理等,所以《蝶變》也是一部著名的cult片)。而「根本不算武俠片」的說法,則是針對片中少了「俠意」,的確《蝶變》沒有一個正統的俠者人物,主角方紅葉冷眼旁觀,雖然對孤女阿知有憐憫胸懷,但無能為力,田風管上沈家堡之事,不全然是仗義的江湖救急,也有豎立威名、擴張勢力的意圖,青影子雖然活潑俏皮,但也曾威恫弱女阿知。

儘管如此,我倒覺得《蝶變》的人物塑造並不差,在人物造型和定位都有一定的突破傳統,反而是人物關係的交代上比較含糊(尤以沈青夫婦為甚)。時代在變,「俠」未必要是理想化的完人,而《蝶變》有一種寓言性,何嘗不是對武俠世界道德理想的一種期許,以說書人作為主視角,也是對傳統武俠片的個人英雄主義的一種反思。

寫《再生人》時曾拿《蝶變》當對比,兩者皆屬以新概念來重新解釋和演繹舊有題材,而不盡成功者。總歸來說,《蝶變》的確有若干顯而易見的缺失,有一些徐克作為導演的「毛病」,在他這部處男作就可看出,而這些所謂毛病直到後來他大為成功後也不見得有什麼改善。《蝶變》雖然並不完美,各部門有衝勁而不成熟,但勇於嘗試充滿奇思,提出的觀點富有創意又不流於空泛,這部份是難能可貴的,畢竟電影圈一直以來因襲跟風的多,四平八穩齊齊整整的作品,肯定不如這般「成功的失敗」來得有價值。



(封面上有《蝶變》的鐵甲人...)

《蝶變》主題曲:林子祥〈蝶變〉@《抉擇》(1979年)
曲:顧嘉煇



平地烽煙一片血腥味 瞬息生死轉眼要分離
有心走避置身網外 未知網中原是你

胡亂推測不免有猜忌 信心消失只覺更卑微
誰料迷香撲鼻 倒下從此不起 有誰歡喜有誰痛悲

無限蹺蹊心裡有準備 結果相反只有更驚奇
成敗如煙似霧 經歷無數血路 眼前光景似是似非


《蝶變》的主題曲〈蝶變〉亦非常值得推薦,不到一百字把《蝶變》的世界作了很好的概括,不過有一點很苦惱,作詞人部分看過盧國沾和鄭國江兩種版本,連收錄這首歌的不同唱片歌詞本都分別看過,實在難以確認。

〈蝶變〉啟用林子祥主唱是一妙筆,林子祥是唱英文歌出身,形象西化,當時的他剛轉唱粵語歌,這種半中半西的形象,用在科幻加武俠,融入西方元素的《蝶變》是再適合不過,比起找羅文、關正傑或鄭少秋等唱慣武俠片歌曲的歌手,更能顯出《蝶變》的特別,配合歌曲較強勁有力的節奏,出來的效果也很好,有一種銳利的感覺(可參考最上面的影片)。

18 則留言:

  1. 很好奇這部片當時是不是被寄予厚望啊?
    看起來很偏鋒的作品,但整體架構、甚至連主題曲都
    做得特有規模(還有專屬原聲代啊XD)

    另外有沒有徐克跟施南生的八卦好看?(伸)
    好想知道當初他們兩個的情況,我想確定徐克
    是不是一個靠老婆起家的大導…

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  2. 劉兆銘的臉還真的是老起來等...

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  3. 我看完了(挺)
    其實我不太愛看推理片說
    因為很傷腦啊XD

    但殺人蝴蝶好像在金庸的某部小說中也出現過(忘了是那部了)
    會不會有人開始訓練蝴蝶殺人了?(整個想很多)

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  4. 太郎:

    寄予厚望算是吧,畢竟開拍前就有一些新聞...

    專屬原聲帶我是沒有聽說過耶,上面那是林子祥的個人專輯,〈蝶變〉只是其中一首歌

    八卦我沒有的說Orz



    假面騎士:

    其實當時的劉兆銘已經四十好幾了,而且這部差不多每個人的造型都是灰頭土臉的,我倒覺得沒顯得特別老XD



    clairchien:

    真是多謝你啊(抱)

    我反而蠻愛推理片的說,也喜歡推理小說XD

    金庸的殺人蝴蝶我沒印象的說Orz

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  5. 這部片很奇妙很耐看!時不時的就把他翻出來看!連精緻臥虎藏龍我大概看2遍就沒想再看了!他的構圖運鏡造型人物出場方式都讓我著迷!與徐克的刀並列我最愛的2部武俠片!

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  6. 泛泛地感觉,我一直没想明白徐克为什么到荷里活之后极其失败(当然其他港片导演也没有很成功)。按理说他是香港影人里最洋化的一个,念电影是在纽约,而且显然对西片的兴趣多过传统港片。“蝶变”我虽然没有看过,但是从您的叙述里也可看到,其中的horror成份相当明显(动物杀人的桥段是恐怖片中的一大subgenre,从“鸟”到“大白鲨”到“食人鱼”,经久不衰)。

    徐克从来就不缺创意,但是他的最大问题在于思路很散,缺乏discipline。每次都是提出创意之后没有follow-through,或者提出一大堆想法之后无法收拾,给我有一点bipolar disorder的感觉。他很需要一个故事编辑(story editor)来约束他,给他整饬纪律。记得第一次看“黄飞鸿”(第一集)的时候,被不停堆砌的诸多主题搞得头昏脑胀,心想无论如何不可能把所有线索收起来。结果也的确没法做到。

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  7. JJ77:

    我接觸《蝶變》比較晚,大概03年左右美亞出新版DVD時才得見,老實說有些新浪潮電影因為時代落差或其他原因,我是有點看不下去的,但《蝶變》就蠻對我胃口的,無論武俠、科幻或懸疑推理的部分我都喜歡...



    Jun:

    其實我覺得《蝶變》的動物殺人和洋片中差異不小,雖然拍攝手法可能受《鳥》影響,但傳達的訊息不同,動物殺人的西片中,大多數動物是主動攻擊人類的,無論背後的原因是基因突變還是對人類破壞大自然的反撲之類,但《蝶變》的殺人蝴蝶完全是人為操縱的,反應的也是人心的恐怖

    徐克的問題,三十年前至今沒變過,三十年前就有很多專業影評點出來,同樣的邏輯幾乎現在還是可以套用,可能我是比較得過且過那種人,對這方面不奢求他會改變,反正看他戲我挑我想看的部分出來看就夠了XD

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  8. 超喜欢以前的电影海报,画得好正。

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  9. Mike Mai:

    我也很喜歡,這是文物啊:p

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  10. 這片我也感覺還不錯
    蠻好看的
    不過好像劇情複雜又有點趕
    沒有仔細看會跟不上影片進行節奏
    加上最後青影子忽然就進來抓神火飛鴉
    一瞬間就全滅
    結束的稍嫌快些

    PS:整片我最想看的就是阿知,不過也沒有好下場...

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  11. 剛看過通天神探..有人提及"很多元素其實也是從《蝶變》一脈相承."
    確實是有點那樣的感覺..懸疑,試圖將武俠元素合理化等等要素.

    不過蝶變我看得挺開心的,比《地獄無門》跟《第一類型危險》吃的下.
    大概是我本身就比較喜歡偏懸疑推理的作品吧.

    不過徐老怪之前是真的跌太慘了.《蜀山》勉強還過得去,《七劍》
    完全就是一部又長又失焦的失敗作.這次的通天神探真的有止跌回升,
    個人看了還挺喜歡的.

    附帶一提,其實像那種曬太陽之後會燒起來的藥.有很類似的東西,
    沒那麼兇而已(但是在陽光底下曬個30分鐘就能讓皮膚起水泡壞死
    已經很兇了吧XD..)

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  12. 羽葉:

    說起來,徐克前三部所謂混亂三部曲,已經是新浪潮電影裡面,如今來看比較好啃的了XD

    三部裡面我暫時也最喜歡《蝶變》,《第一類型危險》我只看過一遍,欣賞的不夠

    《地獄無門》的話,我覺得還是小聰明>大突破,雖然也蠻精彩,但成就比較低


    然後啊,其實我還沒去看狄仁傑(毆)

    很高興徐老怪這次終於算揚眉吐氣了,說起來,他拍電影拍30年了還這麼有活力,真的不簡單

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  13. 我小時候看完蝶變
    是張著嘴巴 大概3天不能說話
    太奇特了
    "徐克"這兩個字 深深印在我的腦中

    我覺得華人因為受的教育的關係
    很難有清楚的"邏輯推演"
    也就是我們沒辦法清楚的交代
    A=B
    B>C
    所以A>C
    的這個過程.
    這也是我們拍懸疑片甚至古龍的小說都有這樣的致命缺點
    (結局草率 或者是證據是靠無意間碰到 而不是靠推理)

    但..{通天神探}真的很不錯
    徐克找回了他大氣的表現方式
    影片又不說教
    版主可以去電影院看看
    我還想看第二次
    (缺點依然是推理不太完美 但劉德華又太完美啦 哈!)
    也許跟這次砸了不少錢有關係啦!
    但起碼他沒有為了錢而讓影片走大陸味(想想{女人不壞} 冏)
    謝謝版主分享這篇
    你的解說跟分析都好精闢精彩!

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  14. Jacky:

    歹勢,我又眼殘漏看留言了Orz

    其實《蝶變》本身不是成熟的作品,而徐克本來就疏於敘事,要抓缺點很容易XD,即使如此,它的創意、銳氣和勇氣是少見的,所以我喜歡它多過許多「盡善盡美型」的作品(十月圍城那一類XD)



    菜市場名:

    謝謝,這篇有人看我很感動XD

    真羨慕你當年就看過,不過如果是我在80或90年代時看,大概只有睡著一途吧XDDD

    的確是耶,台港兩地真正的推理電影少得可憐啊,不過即使是推理小說盛行的日本,近年好的推理作品也是買少見少了Orz

    狄仁傑這次的成功,編劇也功不可沒,雖然徐克不是會乖乖照本子拍的人,但總比很多時候讓他自High的好XD

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  15. 如果要我從蝶變與十月圍城兩片中選一部來重看一次,我也是毫不考慮就會選蝶變...XD

    蝶變雖然看起來有些缺點很明顯,但整部片氣氛營造卻很不錯,故事內容又吸引人,讓我會一直想看下去.

    至於十月圍城,演員陣容堅強,場面浩大,本來我還蠻期待的,但是我看完之後,第一個感想就是這些人根本是白死的,哪有要搞革命的還這樣大肆宣揚領導人要來香港,根本是等人家來殺的,實在是太不合理,看完真的是有點失望...

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  16. Jacky:

    我當然也比較喜歡《蝶變》,不過我覺得《十月圍城》這種大家都能接受的片種還是有存在的必要,而且大片容易拍囧,這部的水準已經很不錯了XD

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  17. 一直有聽聞徐克的《蝶變》,只是沒有細心留意,誰知道...

    嗚呀...從沒見過如此有型的劉紹銘和黃樹棠!尤其是黃樹棠!!!還有高雄!一定要買DVD好好珍藏呀!

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  18. P:

    值得買啊XD,尤其台版現在可能不到一百元就有,內容和美亞港版應該都一樣

    這部片選劉兆銘和黃樹棠當主角真是不錯,片子的調性適合用生面孔,反而找鄭少秋或劉松仁可能還做不到這種感覺...

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