2012年4月7日 星期六

[電影] 陰陽界



年份:1974年
監製:俞鳳至
導演:丁善璽
編劇:丁善璽
演員:楊群、唐寶雲、歐陽莎菲、齊連奎、石天、黃莎莉、孟莉、于洋…


去年丁善璽導演受金馬獎追頒終生成就獎同時,金馬影展也選映丁導的經典恐怖片作品《陰陽界》,當初在2004年的「鬼魅影展」時,這部電影就被列為必選之作,可惜當時找不到堪用的拷貝。經過這麼多年聞天祥先生鍥而不捨的尋訪,《陰陽界》終於在去年11月出土,重登大銀幕。

1973年,好萊塢的《大法師》嚇翻全世界,腦筋動得快的港台影圈,也吹起一波恐怖片風,1974年,香港有邵氏和英國合作的《七金屍》和桂治洪的《鬼眼》等,而台灣在這一年籌拍的鬼片將近十部,比較重要的有姚鳳磐的《秋燈夜雨》和宋存壽的《古鏡幽魂》,相比同期香港鬼片的西化,這時的台灣鬼片仍以古典聊齋故事為主,風格也受日本《怪談》影響。其中票房最好的是《秋燈夜雨》,這個厲鬼復仇的故事成功運用土法特效,製造出恐怖幽怨的效果,奠定姚鳳磐「鬼片之王」的地位;而同期打對台的《古鏡幽魂》是巨星林青霞首次演出古裝戲,和《秋燈夜雨》的戲劇張力不同,是比較細膩淡雅的鬼片。而本篇主角的《陰陽界》則是一部半港半台的製作,它在當時坊間的迴響不算大,但電影圈中有不少叫好聲,甚至往後幾年靠著業內的口碑,而重新上映,甚至遠征國外影展。

七十年代,台灣電影進入民營多元化的時代,整個七十年代有超過百間民營製片公司推出過電影,但台灣多數民營製片公司,和其他工業一樣,以中小企業為主,規模不大,片種亦以跟風為主,如一盤散沙般不能建立良好的發行秩序,亦缺乏較具前瞻性的視野,因此競爭力不足,終於逐漸無法與港片爭雄,另一方面,這些小型製片公司的壽命大多不長,更遑論有什麼電影保存的機制和觀念,所以很多當時的電影,現在都跟消失了差不多,就像上述三部重要的台灣鬼片中,只有《古鏡幽魂》曾發行DVD,而《秋燈夜雨》香港TVB翡翠台曾在深夜播放,至於《陰陽界》目前民間能見到的版本都是源自古早錄影帶的片源,這些重要的鬼片都得這麼費力才能得見,更何況很多名氣更低者。


(去年終於入手這捲香港金藝城發行的《陰陽界》錄影帶,入手後沒多久金馬影展就選映了本片,又沒多久發現國外某論壇數年前已有此片片源,有時蒐集電影就是這樣,費盡心力還不如等運到...)

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丁善璽是編劇出身,直到2009年過世前不久,都持續在為電視劇撰寫劇本,而自1969年初執導筒起,到1993年執導最後一部電影《將邪神劍》間,丁善璽執導過的作品高達69部,涉獵過的電影類型很多,早期常拍武俠、俠義類型的電影,曾以結合愛國元素的武俠片《落鷹峽》獲金馬獎最佳導演,1974年執導《英烈千秋》後,開始以拍「愛國歷史大片」聞名,被認為是「政策電影第一人」。

丁善璽工作效率高,快手卻不粗製濫造,頗受電影公司老闆歡迎,七、八十年代在港台不少電影公司旗下,拍過各式各樣題材的商業電影(詳見黃仁的專文),靈異電影也拍過不少,甚至他個人拍的幾部鬼片題材、風格也不太統一,除了根據廣東民間傳說拍攝的《陰陽界》外,還有帶科幻喜劇色彩的《閻王的喜宴》、時裝懸疑的《飛越陰陽界》、煽情奇案的《林投姐》和鄉野怪奇的《千人斬》等。

《陰陽界》由楊群和俞鳳至夫妻所籌組的鳳鳴影業出品,1974年在香港有百萬票房,但在台灣迴響不大,直到七十年代末再版發行時,有國際影界人士大為欣賞,還建議楊群拿此片參加西班牙恐怖影展,又讓人留意到此片,1979年,台灣的龍年影業購得《陰陽界》五年的台灣版權,欲改名《陰陽怪談》再度推出,還和1974年購得《陰陽界》三年版權的台灣一心影業發生版權糾紛,幸好最後順利上映,後來更在1982年和1984年代表台灣參與美國科羅拉多州和盧森堡的台灣電影專展。

順帶一提,1980年《陰陽界》以《陰陽怪談》之名在台灣重映時,正好《陰陽界》副導演潘榕民的首部執導作品《夜之祭》已稍早推出,《夜之祭》也是1980年代表台灣參與西班牙恐怖影展的作品,並獲得最佳特殊效果獎,可惜這部片的下落,目前也是毫無頭緒。

《陰陽界》是三段式鬼片,但和一般分段電影不同,《陰陽界》的前兩段「財」和「淫婦」加起來只有約半小時片長,第三段的「柳天素」則超過一小時,之所以會有這種差異,是因為《陰陽界》並非一開始就打算拍成三段式,而是為了香港市場的考量,而多拍了兩個短篇單元,並縮短「柳天素」的篇幅,而《陰陽界》之所以出色,主要也是歸功「柳天素」這一段拍得好。









「財」的故事非常簡單:石天、黃莎莉夫妻和乾娘錢似鶯因財失義,夫妻倆殺了乾娘,懷孕的黃莎莉不久後生產,結果生出乾娘作祟的魔嬰...

雖然說十幾分鐘本來就演不了多複雜的故事,但「財」這情節平鋪直敘的話,大概拍不了五分鐘,於是這個極簡單的故事,成為全片導演最刻意把玩電影語言的場所,這段裡台詞極少,以大量急促的鏡頭組合來敘事,鏡頭在主場景的茅屋來回穿梭,接連看到奔跑、招魂、接生、超渡、手足無措的男主人、殺雞拔毛的鄰居,當然還有「死不瞑目」的屍首和表情越來越猙獰的遺照,全都是片面的訊息,偶爾穿插片段回憶,貫穿著黃莎莉難產的哀嚎和和尚超渡的木魚和唸經聲,給人坐立難安的緊張感。









「淫婦」說的是某行號老闆撞破妻子孟莉和伙計于洋的姦情,而被活生生的釘封進木箱再丟入海裡。自此姦夫淫婦經常在接觸水的時候遇到怪事,小酒杯的酒能差點把人灌到窒息,跌進洗澡的木桶有如跌進無邊無際的海裡,差點淹死還吐出魚來,最搞笑的是于洋小便時怎麼也止不住,差點脫水...

同樣講鬼復仇,這段少了緊張感,多了點黑色幽默的效果,後段也很離奇,姦夫淫婦為了不再「遭水患」,到海上尋回木箱,拔了木釘換上向道士求來的鐵釘,再把木箱推下崖,帶回來的木釘拿來釘床鋪,卻和木箱通了靈,老闆的屍體被野狗咬時,于洋像是野狗上身的撲咬孟莉。雖然怪裡怪氣,這段算是片中較輕鬆的一段,和很多鄉野傳說一樣不太講究細節的合理,但仍饒富趣味。



《陰陽界》開頭開宗明義的說:「本片係根據廣東民間傳說拍攝」,而這種民間傳說的色彩,主要就呈現在「柳天素」這一節,反觀前兩段都太短,故事說穿了都是冤鬼報仇、惡人受報應的典型中式鬼故事,沒有呈現出更深一層習俗異聞的神秘特質。

和前兩段的張揚風格相比,「柳天素」顯得沈穩大氣,正值高峰的老闆楊群親自上陣,他剛拿下1969年和1973年兩屆金馬影帝,允文允武是港台兩地演技派小生的代表人物,加上在1972年成功以《秋決》復出影壇的「養鴨公主」唐寶雲,可謂一時之選。




柳天素(楊群 飾)是青田鎮上一位仁心仁術的名醫,深受病人愛戴,家有賢妻秀紋(唐寶雲 飾)和慈母(歐陽莎菲 飾),小兒子也剛出世,一家四口和樂融融。

某日,劊子手趙雄(齊連奎 飾)快馬趕到青田鎮,要柳天素跟他走,原來縣太爺的四姨太得了怪病,無人能醫,耳聞柳天素擅長針灸,要他走一趟衙門。






柳天素診療四姨太期間,趙雄私下拜託柳天素為自己的兒子看症,二人結下交情。

原來四姨太和師爺有一腿,師爺怕治好四姨太後會事跡敗露,又偶然聽見柳天素說人頭不能隨便扎針、易出人命,遂趁柳天素受趙雄拜託外出時,暗中用針殺死四姨太。

旁人只道柳天素是庸醫醫死人,縣老爺將柳天素打入大牢問斬,只有趙雄深知柳天素的醫術,為他奔波申冤。趙雄後悔當時要柳天素外出,給人可趁之機,柳天素不但不怪罪,還打算臨死前將趙雄之子治好。





青田鎮上,秀紋和柳母還不知道柳天素遭逢厄運,這天附近棺材舖鬧鬼,婆媳倆大談鬼經。這一段定義了在片中世界裡「鬼的特性」,為觀眾留下懸念。





柳天素難逃一死,臨死前的柳天素仍記掛著家鄉待醫治的病患,趙雄對柳天素既感激又敬佩,卻無計可施。

趙雄身為劊子手,瞭解鬼神之說,既然無法救出柳天素,趙雄遂告知柳天素民間相傳的「血遁大法」一說,說是死前經過一些步驟,柳天素死後的孤魂野鬼,就能血遁而走,直奔家鄉。

「血遁大法」可說是「柳天素」這一段的精髓,甚至《陰陽界》的英文片名就是《Blood Reincarnation》,至於片中「血遁大法」的流程,正好去年金馬影展《陰陽界》的宣傳片就是這一段:



「血遁大法」這種光怪陸離的見聞,和之前這個Blog提過不少次的「打鬼救夫」原理頗像(見《人嚇人》),都是希望藉由一些稀奇古怪的「偏方」,左右人在死後的遭遇,只是不同於「打鬼救夫」的死而復生,「血遁大法」只是讓已死的鬼魂,能有七天時間回鄉料理一些未完心事而已。無論如何,這些似真似假,神秘詭異的民間傳說,富有中國鄉野奇譚的想像力和泥土味,是很出色的電影題材。

這麼好的題材當然不會只被拍一次,現在比較容易得見的是2006年的《犀照》,這部分太郎曾經很詳細的介紹過了,請見這篇





柳天素人模人樣的回到家,但衣著舉止透著怪異,人變得無精打采沈默寡言,平常愛喝的熱湯和熱水澡也不碰,但秀紋和柳母都不知道他在衙門發生的事,只道是去了趟衙門養刁了口味。

柳天素的異常,還是最親近的妻子秀紋感受最深,只吃涼麵,老是包著圍巾,白天不願日曬,晚上也不睡覺,原本是恩愛的夫妻,現在對秀紋的好意老是推卻,秀紋不禁覺得是柳天素對自己有什麼不滿,想討個小的...






這天晚上,秀紋見柳天素連啼哭的兒子都不肯抱,直問柳天素為什麼變了,是否對自己有什麼不滿,柳天素只好對秀紋道出衙門裡發生的一切,包括「血遁大法」,還解開衣服,秀紋見柳天素的身體已經開始潰爛,知道真相果真如此,傷心痛哭...

這時趙雄日夜趕路來到青田鎮,帶來兩個消息,一是有專門申冤的專員大人將路過青田鎮,但沒人認識微服出巡的專員,二是師爺聽說被斬了的柳天素卻在青田鎮出現的消息,請來道人正趕來青田鎮收魂。




期限將至,柳天素的身體皮膚已經腐爛,在秀紋幫忙隱瞞照料下,柳天素希望用最後的精力將醫書完成傳世,但若被收了魂,將永不超生,秀紋和趙雄只好勸他逃走...




專員行經青田鎮,竟有一個扛著綠竹竿的女子引著專員走進柳家,專員一問,果然柳家藏有冤情。

綠竹竿和申冤有什麼關連我就不太清楚了,而神出鬼沒的女子應該不是人,但片中沒交代,也許是柳家積善,附近的孤魂野鬼報恩,或者是被害死的四姨太亡魂,這些就請自行想像了。




收魂道人就快到了,而「血遁大法」一說也不是馬上能讓專員接受的,趙雄遂提議由秀紋送柳天素入土為安,一來柳天素能超生投胎,二來也能讓專員眼見為憑,儘管百般不捨,秀紋只有忍住悲傷,聲淚俱下的喊著「柳天素,入土為安」,將柳天素化魂為血。




專員立即趕赴衙門,將師爺法辦,師爺欲買通趙雄幫他行「血遁大法」,但趙雄在口訣上動了點手腳,師爺不僅不能血遁返鄉,還即刻被打入豬身,轉世成豬。

╳╳╳

在去年金馬影展前,聞天祥先生也為《陰陽界》撰寫專文,提及「柳天素」一節,有如下總結:

楊群穩重自持的演技,今日看來依舊入木三分,演活了知識分子的氣度與無奈。配上唐寶雲從嫻熟到激昂的轉變,勾勒出一幅左批官場腐敗,右寫鶼鰈情深的人間圖像。令人難忘的不只是鬼魂不曬日、吃涼麵等鉅細靡遺的奇談描述,而是寄藏在這些行為舉止下的情深義重。讓最後那迴盪在空中的聲聲吶喊,有了極度催淚的力量,也再度說明了華語「鬼片」內在精神其實更接近「通俗劇」(melodrama)電影的事實。

(摘自2011年10月16日《聯合晚報》,全文可見這裡

「柳天素」這一節,可說是七十年代鬼片中,極少見在人情、人性及角色心理性格方面較完整刻劃的,丁善璽向來擅拍忠孝節義和倫理親情,在愛國片中也常顯現出一種委婉富詩意的小情調,運用在「柳天素」中,像是柳天素夫妻間的日常對話相處、柳天素和趙雄父子的恩義和知恩圖報,甚至是柳母得知兒子已死時在佛像前磕腫的頭,都有種不溫不火的內斂情感張力,在七十年代眾多受到西方或日本《怪談》影響的華語鬼片中,是特別接近傳統中國審美觀的。

華語鬼片重因果,講究懲惡揚善,然而惡雖懲了,善如柳天素卻也化為一灘血水,片頭說的「懲惡揚善,警世救人」也變得有些諷刺。

21 則留言:

  1. 看到這篇文章,越想越覺得熟悉

    柳天素的故事好像有被八點檔拿去用

    潘迎紫不知道民國幾年拍了部超級女巡按,應該是搭包青天熱潮

    有一個單元就是講類似的故事,同樣是會針灸的大夫,那套醫術還叫柳氏七針,也是被陷害要被砍頭,可是砍不死,成了不人不鬼

    當時演那個大夫的好像是李天柱...

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  2. 啊結果我點了太郎兄的文章,他早就驗證這一點了

    還附影片XD

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  3. 假面騎士:

    八點檔拿這個故事去用這件事,我也是看了太郎的Blog才知道的,話說你們的記性都好好,連細節都還有印象,我是沒看女巡按啦,但我當年看的像劉伯溫傳奇之類單元劇,現在真是一丁點都不記得了XD

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  4. 這個故事本來來就是一個民間傳說,沒什麼誰借誰的唷~

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  5. uu:

    我的文內好像沒說本片借用誰或被誰借用橋段,上面也寫根據廣東民間傳說拍攝的,還是我文內有哪裡寫得不清楚,讓您有這種感覺呢?

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  6. 無端端又被提到真是受寵若驚,太感動了各位…(淚奔)

    話說當年看《陰陽界》還真是陰錯陽差,然後看完沒幾天
    就發現不肖八點檔也翻拍了相同情節,頓覺我跟八點檔編劇
    簡直就是心靈相通啊…(爆)

    (回主題)

    最近再翻看過去的經典,依舊還是那句老話,新不如舊、舊愛
    還是最美…雖然說對挑剔劇情的戲迷來說,80年代的港片劇情
    跟大便有拼,但當年的港片就是有股濃厚的人味、反覆咀嚼的
    趣味性;

    好比電影90%都在喇迪賽的《最佳福星》,觀眾可能看到劇末都
    不太清楚他們在衝殺小?但這不是重點,重點是裡面的角色討喜
    、對白句句有梗,這就夠了。

    反觀現在的合拍片,過往的人味是越來越淡,劇情也是一部比一部
    的速食廉價…

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  7. sorry~我是回我樓上的...

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  8. 太郎:

    照你這麼說,也就是《陰陽界》在199X年的時候還看得到(還是你是看露天野台的XD)

    可惜我沒看過女巡按,也懶得找來看,不然以你們的記憶中兩者的相似程度,八點檔應該有參考過《陰陽界》吧...

    其實我覺得,合拍不是錯,但很多合拍片往往在香港或中國兩邊都不討好,有很多電影人自以為迎合了中國觀眾,但其實中國觀眾也是很精的,於是就兩頭不到岸了

    當年也有不少港台合拍片,《陰陽界》也算一部,但主要創作者都是台灣班底,而電影公司是香港成立的(順帶一提,當時很多台灣影人在香港成立公司,因為香港拍片比較自由),而觀乎近年有合拍色彩的片,如果創作層面不像上述般自以為是的話,出來的成品未必差到哪裡去,像神作《讓子彈飛》某程度也是合拍,但重點是創作方針不因合拍受影響,只是香港影人到中國拍或考慮中國市場時,能拿捏好的還是只有少數人...

    喇這麼多又沒重點,不要太理我XD



    uu:

    原來如此,不好意思,這個Blog的留言系統太跟不上時代,造成你回應的不便,請見諒

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  9. 噢噢
    原來這就是錄影帶的畫質(!)
    讓我想到很久很久很久以前還有"錄影帶店"啊~
    現在連VCD都沒有了好悲情...

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  10. TA:

    我手邊這捲《陰陽界》的VHS大概接近20年歷史吧,不過保存的還OK,轉錄出來的畫質也可以接受了,主要是電影本身太古早,畫面看起來多少會不習慣...

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  11. 呵~是我不好~沒註明啦
    和blog無關~

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  12. 版主你好厲害 ,連這麼久的影片的參展消息你都知道得這麼清楚!去年金馬這部是我的殘念,我有劃位但最後沒看成 XD
    對丁善璽導演開始有印象當然是我的最愛青霞的《八百壯士》以及碧血黃花》(羞),《千人斬》印象也很深刻,不過主要是最後不知道他在演什麼~XD直到也是某一年的金馬,也是大推丁導演的《破曉時分》(一樣是楊群主演 ,大推).我才算是真正的有認真看這位導演的作品.他把人性的溫暖與現實的冷酷交叉敘述得很完整,真的是一位好導演.誠如版主(還有太郎)所說的,某些電影從現在的眼光來看可能真的沒什麼~但能在當年參加國外的影展 ,甚至得獎,真的很不容易(U know我們台灣拍片有多土法煉鋼).老片真的很值得一看(希望我也有機會看到這一部).另外這電影的情節,《犀照》用得真得不如《柳天素》好...起碼我都不知道阿嬌是要幹嘛的~...XD
    PS:有時蒐集電影就是這樣,費盡心力還不如等運到..拍寫~我噗疵的笑了出來

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  13. 我發現我把丁善璽跟宋存壽導演混淆了啦!! XD!!糗!!而且好像字數太少谷哥又不給我送出~吼@@

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  14. uu:

    哪裡哪裡,不用Sorry啦,是我比較不好意思...(感覺有點鬼打牆XD)



    菜市場名:

    你提到的片裡,《破曉時分》是宋存壽的作品,其他都是丁導的名片,然後你說的「人性的溫暖與現實的冷酷交叉敘述得很完整」用在丁導身上也挺適合的,好像「柳天素」這一段就很有這種Feel

    倒是宋存壽導演我整個很不熟,《破曉時分》固然沒看過,連《古鏡幽魂》都是最近才看的Orz

    小聲說:你想看《陰陽界》的話,看要傳給你還克隆給你都可以唷XD

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  15. 真的超羨慕能經歷90年代港片的人:((((
    我現在都要找超久才會挖到寶
    去香港也是繞了很多地方才抱回一點點戰利品....

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  16. TA:

    其實進入數位時代,有沒有經歷過哪些年代已經不重要了,若說要挖寶本來就是不容易,有很多片我也是找很久都一點頭緒也沒有,就像這部《陰陽界》,在沒人放上網之前,是連影展要用都找不到源的,去年此時,我大概還想像不到我能看到這部片還寫了XD

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  17. 以前老三台也有辦過金馬影展(這部片有得過金馬獎嗎?),我是在1994年初凌晨在中視或華視看到這部片的,情節大部份都忘了,但柳天素裡血遁,夫妻竹林外相處,及對話卻一直念念不忘,還記得柳天素說到一世夫妻七世情那段情景時,姊姊掉淚我也悽然,幾年前看到犀照才想起這部,可惜網上能找的資料很少,三四年前在恐怖集中營發文也沒有任何回響,今天看到版主詳盡的解說,總算稍解懸念~

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  18. boris:

    不好意思,這麼久才回覆Orz

    謝謝你的留言,很高興這篇對你有用。

    這部電影沒有入圍過金馬獎任何獎項,當然也不會得獎,七十年代當時想以恐怖片沾上金馬獎是難上加難,而且剛好1974年金馬獎停辦一年,只是此片竟然九十年代還曾在三台播過,到了2004年卻因沒有拷貝而無法在影展放映,可見台灣很多電影應該不是沒有保存下來,而是沒有統籌整理好...(真是扯太遠了XD)

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  19. 血遁大法這個橋段,香港電視劇中使用過的是林家棟的布袋和尚,陳妙瑛飾演醫師受害者,而死去的則為一個官員,也是頭部插了針,被野蠻公主拔去金針而死。

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  20. 文輝:

    原來如此,多謝補充,也就是劇中是陳妙瑛行血遁大法回家呀,聽起來好像不錯看,有機會的話專門來找這段看看好了:P

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  21. 不久之前才看,不少題材都被翻拍~
    柳天素的劇情最為精彩,不過第二段倒是搞笑有趣些

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