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《聊齋誌異》(以下簡稱《聊齋》)是華語鬼片的寶典,改編自《聊齋》、脫胎自《聊齋》,甚至不知不覺受《聊齋》影響的鬼片,可說不計其數,其中最熱門的改編篇章非《聶小倩》和《畫皮》莫屬,說起這兩篇小說受到認同、普及性較高的改編作品,1987年的《倩女幽魂》十拿九穩是《聶小倩》最深入人心的版本,此後的改編作品沒有不受其影響的。
反觀《畫皮》就找不到一個認受性這麼高的影視版本了,可能2008年由陳嘉上等人執導的《畫皮》已是較多人仍有印象的,甚至以此為基礎被改編成電視劇。在此之前,改編《畫皮》的電影不是年代太久遠和地域性較強,就是票房口碑差強人意,總之難有一個至今仍廣為人知的版本,趁著2008年版《畫皮》的續作《畫皮Ⅱ轉生術》正熱映,藉此機會複習一下過去港台兩地所拍的幾部《畫皮》改編作品,溫故知新。
這裡將提及的《畫皮》所改編的電影,計有1966年鮑方執導的《畫皮》、1969年姚鳳磐編導的《雪娘》、1979年李翰祥的風月片《鬼叫春》,以及1991年胡金銓的最後作品《畫皮之陰陽法王》,相較之下,2008年版《畫皮》的改編幅度可說大得多,其他幾部即使加入不同元素,劇情方面大多沒有偏離《聊齋》原著太多。
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《畫皮》(1966年,香港,鳳凰)
導演:鮑方
編劇:黃布衣、鮑方
演員:朱虹、高遠、陳娟娟、翁午…
香港和台灣的影業,長年有著千絲萬縷的關係,唯獨有一類港片,在台灣的歷史幾乎空白一片:左派電影。
五、六十年代的香港,因歷史和位置的關係,不少行業都有左右之分,電影界也不例外,左派影人承認「中華人民共和國」,等於自動放棄台灣市場,政治立場鮮明。反觀右派影人則較鬆散,不少影人加入右派「自由總會」都是出於市場的考量,無關意識型態。
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香港左派電影的題材多為小人物的生活、社會和家庭倫理等,人文性較強,五、六十年代的左派電影大多沒有明顯的政治目的,也不曲高和寡,出過不少在商業上獲得成功的作品,甚至在市場上可以和財力雄厚的非左派公司如電懋和邵氏一較長短,例如1964年的《金鷹》可能是香港第一部票房破百萬的電影,又如《畫皮》在中國大陸瘋狂賣座。直到文革時受極左路線衝擊,香港左派影業迅速萎縮,長城、鳳凰和新聯三大左派公司更在八十年代合併為銀都機構,此後出產的電影就未必是左派電影了。
鳳凰影業出品的《畫皮》雖是香港電影,但在中國大陸獲得的迴響更大得多,據說連當年的中國國務院副總理陳毅看完都讚譽有加,直到七十年代末引進中國上映,是「中華人民共和國」建國後第一次上映恐怖片,而掀起熱潮,甚至傳出有人在戲院活活被嚇死,成為不少中國人深邃的回憶。
鮑方:「我們對《畫皮》這個簡單的故事進行了刪改和加工,摒棄了『瘋丐還心』的怪誕情節,加進了『厲鬼嫁禍,拆散家庭』的一整段戲,在主要人物、主要情節上,都在原著提供的基礎上做了很大的改動,希望一方面既能適當保持《聊齋》原有的風格,又能去其糟粕取其精華賦以新意。」(來自《畫皮》電影特刊)
身為台灣人,當然是進入網路時代才有機會聽過和看過1966年版《畫皮》的,別說以現在的眼光來看《畫皮》一點都不恐怖,連稍後台灣的《雪娘》在炮製恐怖橋段上,都比《畫皮》落力,然而《畫皮》一如很多左派電影般,頗著重在人性和人倫的描寫上,加上台詞文雅含蓄,在港台鬼片中仍頗具特色。
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開頭和結尾都出現蒲松齡和友人談天論地講故事的情節,很高興這情節終於和台灣電檢無關了。
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飾演畫皮女鬼的朱虹和飾演書生的高遠,是鳳凰影業的看板明星。這個版本裡,書生比較被動,女鬼「梅娘」則完全是攻於心計的惡鬼,謊稱是學政使之女,讓考不到功名的書生以為遇上貴人。
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鮑方說加入「厲鬼嫁禍,拆散家庭」這一段是原著沒有的,說的是女鬼要書生殺妻、讓自己扶正,書生下不了手,於是女鬼控制家丁走到原配床上(來福表示:戚家二少奶奶說欣賞我的文采~),讓本來就想挑老婆毛病的書生休妻趕人,原配想死,幸好正氣凜然的書生之弟救人,女鬼又想勾引書生弟,但書生弟不為所動,還拔劍相向,割花了女鬼的面皮,而識破她的身份。
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畫皮和挖心是兩大必拍驚嚇橋段,此版女鬼的原形是獠牙鬼,這張皮畫得真是栩栩如生,讓人聯想到以前的手繪電影看板。畫皮橋段在原著裡發生在劇情中段,這版《畫皮》因為刪了原著中原配為了救夫讓瘋乞丐侮辱的一節,畫皮重頭戲要醞釀的末段才登場,之後就意思意思鬥個法就結束這樣。
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《雪娘》(1969年,台灣,萬邦)
導演:姚鳳磐
編劇:姚鳳磐
演員:恬妮、岳陽、王莫愁…
《雪娘》是台灣鬼片之王姚鳳磐所執導的第二部電影,當時他當然還沒以拍鬼片聞名,但也許有些事真的是注定的,姚鳳磐第一、二部電影《玻璃眼球》和《雪娘》分別是懸疑片和恐怖片,當時票房口碑反應都不錯,《雪娘》在台灣賣座據說達97萬,只差一步姚鳳磐就可以新人之姿躋身「百萬大導」的行列。
但接下來他沒有繼續往這條路發展,陸續拍了言情片、喜劇和武打片等片種共超過十部,大多不成功,兜兜轉轉到快放棄電影路時,《大法師》帶動鬼片熱潮下,回頭拍起改編自《聊齋》中《竇氏》一篇的《秋燈夜雨》(1974年),賣得滿堂彩,此後成為鬼片名導,拍古裝恐怖片後,也拍了不少有懸疑色彩的時裝恐怖片,果然路一開始就在那了,回頭來看,同樣改自《聊齋》的《雪娘》,風格和《秋燈夜雨》已頗相近。
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和《畫皮》半推半就的高遠相比,《雪娘》的岳陽根本就是登徒子一個,看到寡婦雪娘貌美就上前油嘴滑舌調戲,自找的怨不得人。岳陽是舞台劇出身的演員,往後可說是姚鳳磐的班底,從小生一路演到中生,《秋燈夜雨》也是由他演好色負心漢。
而這版的畫皮女鬼由恬妮出任,演得很有「鬼氣」,說實在,這版的女鬼甚至有點替受害者出氣的感覺(開頭被男主角玩弄的女子說不是每個女人都這麼好說話,暗示他將踢到鐵板),非雪娘主動招惹人,甚至和男主角談情時一再話中有話,可見她除了吃人心的目的外,也有教訓對方之意,若不是後來一再傷及無辜,這個女鬼被消滅都挺冤的。
《雪娘》中書生原配的重要性也高於《畫皮》,由王莫愁飾演,王莫愁可說是唐寶雲以外,另一位健康寫實片中的好女人代表,代表作有《蚵女》和《啞女情深》等,和冷艷的恬妮對比,她的造型略顯老氣是有點吃虧(當時還不到30歲),但她將角色的溫厚賢慧演得恰到好處,以實力取勝。
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姚鳳磐代表作《秋燈夜雨》的影像風格,《雪娘》時已奠定,例如這兩張圖中的煙霧、枯樹、荒宅、散髮、瞪大眼等關鍵字,以及光源的運用,在《秋燈夜雨》等姚鳳磐鬼片中都不陌生。值得一提的是《雪娘》的攝影師賴成英,是當代台灣頂尖攝影師,後來姚鳳磐兩大聊齋鬼片《秋燈夜雨》和《寒夜青燈》(改編自《聶小倩》)都是由他負責攝影。
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《雪娘》恐怖橋段的篇幅比《畫皮》更重許多,多了原著沒有的書生家婢女被雪娘殺害噬心,緊接著就是雪娘真面目登場的畫皮重頭戲,美艷雪娘的原形是七孔流血的老嫗,而且行為瘋癲更顯噁心,和換上恬妮皮後的陰森對比鮮明。
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不用顏料,雪娘直接蘸嘴裡的血來畫皮(七孔流血還真方便),邊畫還邊滾地亂笑,相當詭異。
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猛藥接二連三,男主角偷窺到雪娘畫皮,嚇得屁滾尿流,在庭園中你追我跑,接著就如原著中的,雪娘登門挖心,不知道是否翡翠台版本有剪片,只見到血手一雙。
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書生弟的角色也是有的,還在樹林遇到婢女鬼魂,這當然也是為了讓電影更恐怖拍的橋段。
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「瘋丐還心」的橋段這裡就有了,乞丐改成老和尚,獨坐山中看起來就很像仙人,要原配吃的也從痰變成髒饅頭。接著如原著般男主角生還,還就此悔悟,大致上片中把男主角的好色薄倖歸咎成「心魔」,原配求回男主角器官上的心臟同時,也順便求回他的良心。
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(《雪娘》中已可窺見姚鳳磐對於場景的用心,片尾在海拔3200公尺的合歡山森林雲海取景,營造出幽異而嚴峻的氣氛。)
雪娘當然不會坐視他們一家團聚,她抓走書生弟的小孩,害書生弟老婆跳崖,所以仙人就毫不客氣把她變回原形收進葫蘆,接著仙人還救了書生弟的老婆小孩(這位仙人真是強到開無雙),最後大家洗耳恭聽仙人說教,全劇終。