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上一篇提到的兩部電影:1966年版《畫皮》和《雪娘》中,劇情雖有增、刪或改,但大致都按照《聊齋》的《畫皮》一篇的流程走,而接下來的兩部電影,和原著就有較大的差異了,兩者都是在《畫皮》之外新增很多額外的東西,畢竟《畫皮》原文僅約一千六百字,情節就這麼多,隨著時代的腳步推陳出新是理所當然的,就如許多耳熟能詳的故事被一再翻拍的過程都是如此。話說回來,這兩部片中和《畫皮》原著重疊的部分,更動仍然都不大,和2008年版《畫皮》的大幅解構翻新情況不太一樣,2008年版《畫皮》屬於將原著的某些意念打散融入一個和原著不同的故事當中。
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《鬼叫春》(1979年,香港,邵氏兄弟)
導演:李翰祥
編劇:李翰祥
演員:胡錦、岳華、焦姣…
之前《大輪迴》一篇提過:為了替李翰祥的國聯影業紓困,四位大導演合導了一部《喜怒哀樂》,但終究無法力挽狂瀾,而李翰祥又一再捲入一些麻煩事,如和劉家昌的糾紛等,到了1971年,在完成中製廠的《緹縈》後,李翰祥轉赴香港,不久後重返邵氏,往後在邵氏的約12年間,身為港台兩地古裝片第一把交椅的李翰祥,拍得最多的是古裝風月片。
雖然拍得多,但李翰祥不諱言拍風月片(或者騙術喜劇和軍閥喜劇)主要為替電影公司賺錢,因此這些電影拍得較輕鬆寫意,結構上類似戲曲中的「折子戲」,以小品單元為主,一部電影往往分個三、四段都有。李翰祥的風月片大多改編自各類名著,如《風月奇譚》改編自義大利名著《十日談》中的篇章,《風流韻事》改編自《拍案驚奇》等,改編對象大不同,但作品風格近似,特別富有中國市井生活文化的小情小趣,台詞幽默又帶有老北平式的道地風味,並透著一股諷刺喜劇的調性,對人性和道德倫理嘲諷挖苦。即使其風月片較不為影史、影評重視,但相比其他大戲,這些電影可能是年輕一輩更感興趣的——去google打「李翰祥」三個字,自動配得的第一個關鍵字就是「風月片」。
《鬼叫春》同樣有著上述李翰祥風月片的種種特色,又加入怪力亂神和鬥法等,娛樂性相當豐富,《鬼叫春》大致可分兩段,前段改編自《太平廣記》的《板橋三娘子》,篇幅不到半小時,後段約一小時就是《畫皮》了。
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李翰祥電影在畫面的經營上十分講究,場景大至屋宇小至燒餅都精雕細琢。
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看《鬼叫春》最深刻的感受是李大師應該對三寸金蓮很有情意結,只是辛苦胡錦得墊腳走路,話說回來,一再強調的小腳,未必時時都是賞心悅目的...
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從頭到尾,鬼怪畫皮挖心嚇不倒我的(得意),唯獨纏綿時露出的這只假小腳把我嚇了一跳。
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不好意思,回到《畫皮》的部分先,除了加入情色場面,《鬼叫春》對《畫皮》的改編幅度也不大,書生(岳華)和女鬼(胡錦)相遇、搭訕、留宿書齋的劇情都差不多,多的是這次兩人是前世冤家,女鬼上一世栽在將軍手上(就是《板橋三娘子》的劇情),於是要找這世轉世成書生的將軍報仇。
《畫皮》中百無一用是書生的調侃,倒是和李翰祥這挖苦人性的風月喜劇調性很合,這麼幾部改編作品看下來,雖然書生的個性不盡相同,但好色、懦弱、糊塗等缺點總是有個幾項,反觀每次經商的書生弟總是正直好人,更不用說《鬼叫春》裡有個英明神武的前世將軍當對比。
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書生的家庭成員也一樣,弟弟和弟媳(年輕的惠英紅耶)的戲份又更少了點,原配(焦姣)和上篇兩部片也有點不同,上篇兩部片的原配都是賢德淑良的可憐蟲,而這裡的原配算是把自己老公摸個透了,不時還會酸他一下。
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接著發生該發生的情節,書生正好不快活時,遇到老道士。
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然後就回去偷窺到畫皮前的真身...
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風月片的好處就是畫皮可以畫全相,從一把枯骨裹上一層皮開始。
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接著戴上頭髮、穿上衣服。
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畫完臉還要裝上牙齒,這步驟真是不馬虎。
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被看光了,就換女鬼登門拜訪了。
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挖心前先開膛給觀眾看裡面的器官,導演在這方面也一如其他布景器物般講究,至於個心做得不夠真實什麼的,卅幾年前的戲就別計較了。
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最後當然是吃掉了。
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多了段很有趣的小插曲,有個色道士對女鬼起淫念,正當他為所欲為時,女鬼卻忽然不見了...
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女鬼不見了,卻還有東西夾著他的重要部位,痛得他哇哇大叫,甩下來一看,是螃蟹...
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真正要對付女鬼的,是書生在市集遇到的老道士。(道士先生也懂〈唸你〉,真是失敬...)
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最後的鬥法有點cult,女鬼變身成巨大化的千手雕像。
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手上的武器還化身成上空女子兵團攻擊道士。
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收服女鬼後,就照《畫皮》的情節演瘋丐還心,這次更忠於原著,原配在市集找老乞丐還吃痰。
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除了將《板橋三娘子》和《畫皮》合併成一個兩世輪迴的故事外,還多了個講故事的引言橋段,有趣的是,這個引言人由岳華飾演,而最後登場的他老婆就是胡錦,多了很多想像空間。
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《畫皮之陰陽法王》(1993年,香港,新達寶)
導演:胡金銓
編劇:胡金銓、鍾阿城
演員:王祖賢、鄭少秋、洪金寶、午馬、劉洵…
《畫皮之陰陽法王》OP:
(和李翰祥的精雕細琢對比,胡金銓的電影畫面猶如水墨畫般,講究自然寫意,從片頭就能一覽無遺。)
從1983年的《大輪迴》,到1990年的《笑傲江湖》間,有七年時間胡金銓沒有作品問世,這期間他移民美國,籌拍《利瑪竇傳》,但沒有拍成,直到徐克請他出馬拍《笑傲江湖》,又因和徐克的工作模式不合拍,片中實際由他拍的場面相當少,只在美術和台詞上較有發揮,因此1993年推出的《畫皮之陰陽法王》,可說是後期胡金銓唯一拍成了又屬於個人的作品。
投資《畫皮之陰陽法王》的是七小福的大師兄吳明才,曾擔任《空山靈雨》和《山中傳奇》的動作指導,在他考慮賣座因素提議下,促成胡金銓拍攝這部鬼怪電影。而胡金銓代表作之一的《俠女》也是改編自《聊齋》的,也算一種淵源。
可惜《畫皮之陰陽法王》因為總總原因,不僅在當時的票房口碑都不理想,胡金銓本人也對此片成品頗有遺憾。全盛期的胡金銓拍片以慢工出細活聞名,每每花個一年甚至以上的時間投入一部電影,但到了九十年代,影圈風氣已不容他這麼做,《畫皮之陰陽法王》只花三個月拍,還包括到(當時通聯和拍片設備不便的)中國大陸取景的時間。
《畫皮之陰陽法王》出了什麼問題?據胡金銓在《胡金銓武俠電影作法》一書中說到:「拍成的影片和我所想的有點不同,那是因為今次這部片拍得不太好,製作費又不夠,第一次上大陸拍亦發生了很多問題,加上拍成之後,監製那邊又在剪接時改動了原意......本來是二個小時左右的影片,但剪成一個半小時左右了。」
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這麼多部片下來,劇情應該看圖就知道了...
在《畫皮之陰陽法王》中,《畫皮》原著的情節算是個引子,只佔前段約半小時篇幅。
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只是好歹是祖賢姊姊,沒這麼容易讓人得手的。
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臉出現變化...
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書生很快遇到道士劉洵對他好言相勸。
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書生直接帶祖賢到原配面前想納妾。
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卻在半夜裡偷看到...
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畫皮場面拍得比較含蓄,胡金銓的風格比較暗潮洶湧,自然不會亂灑狗血。
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書生連滾帶爬的去找劉洵求助,劉洵和其師兄午馬表示會想個正本清源的辦法好好解決。
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接著就是祖賢登門去找負心人,不過《畫皮》的劇情也到此為止了,挖心什麼的通通沒有,只聽她娓娓道來她的來歷...
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整部《畫皮之陰陽法王》可以看成「畫皮」和「陰陽法王」兩段。就片中的設定,在人死後要到冥界的途上,有個中間地帶,片中稱之為陰陽界,陰陽法王就在陰陽界裡攔截這些要去冥界者成其禁臠,在陰陽界裡自立為王,而這些滯留在陰陽界裡者,既不是人,也還未成為鬼,是一種不人不鬼的狀態。陰陽法王還將這些「人」的皮相挾持,當他們要去人間時可暫用回生前的面皮,但不能長時間保持,所以祖賢飾演的尤楓才要畫皮示人。
這部分胡金銓也有借古喻今的意思,陰陽界裡這些陰陽人(誤),就有如胡金銓這一輩某些漂泊者的切身體會,在中國出生,年輕時就離開母國,到香港、台灣或世界各地,即使移民到外國,但始終和那裡土生土長的人不一樣,但若回到中國卻又不一定適應,究竟自己是哪個國家的人都不清楚,這種顛沛流離的心境,就如片中這些沒有身份,連臉和名稱都沒有的個體。
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祖賢沒有做壞事,所以兩位道士不但沒為難她,還願意想辦法救她逃出陰陽法王的魔掌,但兩人老早敗在陰陽法王手下,當時是被高人所救才逃過一劫,於是兩位道長帶著她,上路去找傳說中的高人太乙上人。
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另一方面,陰陽法王追到,附在書生的皮囊上,帶著附身衙門官差的手下,浩浩蕩蕩的要在人世間玩一回。
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胡金銓的電影總有不少篇幅花在旅途和不斷行走上,《畫皮之陰陽法王》就體現在這三人尋找太乙上人的過程,他們在路上碰到這位胖子,大家應該都猜得到他是誰,但胖子四兩撥千金把他們打發了。
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走著走著碰到官兵找麻煩,這時出現一位道貌岸然的紫衣道人替他們解圍,還指點他們去找太乙上人。
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結果卻是陰陽法王的陷阱,午馬道長因此陣亡...
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胖子趕來解圍,承認自己就是太乙上人。
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接著換這三人走上旅途,還在一個深谷和冥王對話,太乙上人是修道者,所以不能直接和佛教概念中的冥王對話,港台鬼片中很少有這麼接近正統宗教思想的,雖頗能拍出其中的浩瀚和神秘感,但畢竟已不符合注重聲光效果的九十年代娛樂片口味,這些較為沈悶之處可能也影響了本片的票房。
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走到底就是最後的大戰了。
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戰勝後,尤楓終於可以投胎去了,臨走前將面皮剝下交給太乙上人。
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過了一陣子,恢復原狀的書生和原配喜獲麟兒,太乙上人帶著跟著他修行的劉洵前往祝賀,要書生將孩子取名「楓」字,還留下一幅畫...
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格主您好
回覆刪除打從畫皮一文出來,
小弟就非常期待下篇問世,
(上篇也讓小弟對姚鳳磐導演起了興趣)
原因無二,
就是胡金銓導演。
台北當代藝術館目前有關於他的展覽。
(非推薦,只是提一下,莫介意)
講到小腳,
小弟在看了經年累月阻其自然生長的相關圖片後,
那種陋習(用此形容不為過吧?),
旁人如小弟我光用看就覺得痛,
感謝孫中山先生及先烈的革命,
改變了風氣(應該沒有扯遠...)。
胡錦大姐對決道士時,
經過格主的圖文整理,
也讓小弟感覺到她非突地發難,
而是有謀略的。
首先採取自然界生物的求生本能,
如青蛙遇到虎視眈眈的小龍,
即刻膨脹身體,
讓對方自覺縱有氣吞山河之勢,
也拿牠這隻青蛙沒輒,
小龍只好調頭再去找氣沒這麼強的青蛙...。
胡錦大姐見蛙遇小龍招式無法收效,
又推出她另一個媚惑的能力;
上空女子兵團;
(邪惡的小弟我可能會因此去找電影來看...)
格主提供的這一幕,
讓小弟胡思亂想到十幾年前,
新聞曾報導過的"江八點"...逃。
那水墨之中的祖賢姐姐,
仍能見其光采,
若當時小弟看到的DVD是這張封面,
也不會等到對胡金銓導演有更進一步認識時才入手。
鄉愁好像每個時代都在。
胡導演的鄉愁加上有志未伸,
有那麼幾部可能推出的胡導作品,
小弟嘆息眼福當真可遇不可求。
謝謝格主在忙碌的生活中,
滴滴心血彙整的文章。
感謝。
胡金銓的畫皮我記得是國中看的,當時看港片很直覺就是只追商業片種,因此看胡金銓的電影會覺得很悶、很老派(印象這部畫皮完全沒有特效,連法術都是以白煙帶過)
回覆刪除就連現在回想,都覺得此片會面世、然後胡老有勇氣拍攝是件很奇妙的事…(畢竟在這之前已經有一狗票經典的武俠、奇幻作品面世)
只能說風格還是要與世並進,與市場差異太大、又不求突破只會招致慘敗啊…(以前對徐克的評價是愛干預,結果現在回看那些曾跟他合作、出走的導演作品,我突然感覺徐克當年的干預作法是對的…)
hanklin:
回覆刪除先感謝你的長篇回文呀,真是令人精神一振啊XD
胡金銓導演的講座和導覽那個活動我有留意過,甚至想過去報名
因為我想拿《大輪迴》的VHS去請石雋簽名(毆)
在這推薦這麼清新健康的活動絕對大大的可以啊,怎麼會介意咧XD
小腳真的是很可怕的東西啊,片中那麵粉做的就算了
真實的小腳看起來只怕更.....
所以說:鐵拳無敵孫中山、殭屍獵人孫文,的確是有夠偉大~
兩張圖你就能聯想到這麼浩瀚的自然生態,真是欽敬啊欽敬
胡錦巨大化那段我看到時真是頗傻眼,沒想到李大導除了風月戲有韻味,cult起來也是不落人後的
真是太......太讚了
不過上空女子兵團就比較明顯是為露點而露點了,雖然還是挺歡樂的
《鬼叫春》緯來偶爾會播,很好奇會剪成什麼樣XD
祖賢那張好像就是某版DVD封面,我也想買啊啊~~
不過胡導後期的電影路,真的算得上頗坎坷...
看《胡金銓武俠電影作法》裡沒拍成的片好幾部,真是相當可惜
尤其是那部《華工血淚史》,吳宇森接手到現在也沒生出來,還真是命運多舛
太郎:
胡金銓拍這部主要是吳明才邀請的,題材也是對方提議,算是一種跟風吧,是說這部片也沒差到需要勇氣才敢拍吧,一堆大爛片還不是拼命拍出來XD
可能我比較老,想法也老舊吧,雖然《畫皮之陰陽法王》在當時看起來的確有點尷尬,但我覺得過這麼多年反而可以理解了,像胡金銓這種以鮮明的風格成為一代宗師的地位,與其隨波逐流還不如堅持自我,而且這部片雖然當時票房不好,口碑方面也普通(跟期望值也有關,還有胡導自己不滿意的那些點),但真的也沒差到需要完全否定,其實這題材是不錯的,而且片中一些世界觀、宗教觀,和一般港台鬼片很不一樣,嚴謹很多,這也是可以欣賞的部分
我覺得比較可惜的是《畫皮之陰陽法王》之後胡導就沒有作品了,因為《畫皮之陰陽法王》是他打算適應新時代的拍片環境的開頭,可惜也變最後了
至於與時並進什麼的,其實我覺得這部不是完全沒要做(例如胡導很少做的吊鋼絲),只是因為錢不夠XD,加上後期剪接真是有問題,有些回憶戲份顯得沒頭沒腦的...
我只有看過後兩部呢!
回覆刪除(但我個人覺得 第二部的鬼最詭異...老太太...有種採陽補陰的陰森感)
李翰祥那部是看得很開心
因為男主角長得有點欠揍
(跟當年眼影畫很深也有點關係啦!)
對胡錦裝牙齒這個動作印象也很深的說!
(題外話:我也有去看胡金銓導演的展覽)
我本來很不欣賞{畫皮 陰陽法王}
應該說很失望
攝影的部分沒有創新
部分畫面有故弄玄虛的不舒服感
不過後來知道一些幕後內情
我覺得這部片其實根本上來說
不應該問市的(我是真的這樣覺得)
但也許該找一天重新認真看一次
也許可以看到胡金銓導演在狂瀾之中有否的用力之處
菜市場名:
回覆刪除我也覺得瘋狂的老人最詭異,《雪娘》是這四部裡面最跟足原著拍的,也很努力在營造恐怖氣氛,雖然姚鳳磐在這些人裡面算新手,敘事特色不強,但成品還是見得人的...
李翰祥這部我也看得很開心,不過不是因為岳華欠揍(《雪娘》的岳陽才是欠揍之霸XD),而且整個拍得很遊戲人間,很多小梗會讓人科科的笑出來XD
《畫皮之陰陽法王》的確也是尷尬的作品(忽然覺得最近常用到這個詞XD),說實在寫完以後我也不知道這輩子還會不會看這部了,我還是先補完胡導其他作品好了Orz