[電影] 盲女72小時 VS 觸目驚心（子夜驚艷）

終於有將兩部片喇在一起寫的機會了...



觸目驚心（台名：子夜驚艷）

年份：1993年
監製：黃百鳴
導演：梁小熊
編劇：黃百鳴
演員：周海媚、任達華、黃百鳴…

盲女72小時

年份：1993年
監製：張堅庭
導演：陳榮照
編劇：蘇文星
演員：葉玉卿、黃秋生、陳友…

之前看了一下這個Blog的google analytics統計，以搜尋關鍵字進站者之中，約有一千多次是搜尋「子夜驚艷」而進入這個Blog的，這不是什麼了不起的數字，但在我根本沒寫過這部電影的情況下，我感到很奇怪，才知道原來是《驚魂記》這篇裡提過一次這麼大把，可能因為網上關於《子夜驚艷》的資訊太少，才發生這樣的誤會。

1993年的香港電影《觸目驚心》，在台灣為了強調周海媚的性感演出，改了《子夜驚艷》這個片名，而《觸目驚心》正是希區考克1960年的經典作品《Psycho》（台譯：驚魂記）在香港的片名，很顯然《觸目驚心》對《Psycho》有一定程度的效仿。在搶錢至上的九十年代，港片時常撞題材，1993年香港還出現了一部情節和《觸目驚心》多有神似的電影——《盲女72小時》，這兩部片不僅人物和情節相似，而且從片名到劇情都取材自西方經典，《盲女72小時》從片名也能見到1967年奧黛麗赫本主演的《盲女驚魂記》端倪。雖然是老梗的驚慄片格式，但對我而言這類片只要能運用懸念、製造臨場感牽動觀眾情緒，簡單講就是看得下去，而且不是抱著看笑話的心情看，就是及格以上了，而這兩部片也各自添了不少港片獨有的活力，算得上是九十年代初標準「小而美」的低成本港片。

《觸目驚心》和《盲女72小時》在香港只相隔兩個多月上映，兩者都屬摧花狂魔式的懸疑驚慄片，電影的主菜是女主角被困在郊區孤墅與狂徒一對一對峙，女主角孤立無援又求救無門，人身安全危在旦夕，同時鏡頭不時凝視著穿著清涼的女主角，務要讓觀眾既替女主角擔心又隱隱期待她會被怎樣，這種香艷又緊張的氣氛，是這類狂魔驚慄片多年以來的吸睛公式。

話說回來，兩部片雖然像，但當然還不至於一模一樣，可說是同中有異，所以以下就從人物和劇情來看看它們有哪些同、哪些異吧。

美艷人妻 VS 綠雲罩頂的狂魔




這兩部片中，構成劇情的主要人物差不多，人物關係都很簡單。女主角（周海媚、葉玉卿）原本和丈夫（黃百鳴、陳友）過著和諧美滿的生活，小倆口在空氣好環境佳就是附近人少了點的郊區別墅過二人世界，某日丈夫因故不在，有陌生男子（任達華、黃秋生）來訪，一開始，陌生男子利用身份（警察、丈夫的友人）放鬆女主角戒心登堂入室，離去又去而復返、來來回回、神出鬼沒引發怪事連連，女主角終於知道自己已經身陷極度的危險當中...

這樣的電影，最重要的角色就是女主角和摧花狂魔這兩個，兩部片的女主角身份都是柔弱單純的美麗人妻，但《盲女72小時》的葉玉卿多了一項不利條件，她因為手術的關係暫時性失明，她的失明狀態也影響了劇情的走向，大多數是讓她的處境更艱難，不過偶爾也會成為有利條件。而摧花狂魔的角色，無獨有偶的，他們會變成這樣都是因為自己老婆給他戴綠帽，自己老婆死了後就去找別人老婆麻煩，相比下《觸目驚心》的周海媚更無辜一點，她和丈夫黃百鳴與狂魔任達華之間一點關係也沒有，唯一的連結是一尊詭異的神像，因此《觸目驚心》也比《盲女72小時》多了點怪力亂神的氣氛。

由於事發原因不盡相同，兩部片的狂魔的精神狀態也不同，《觸目驚心》的任達華戴綠帽兼疑似有邪靈背後作祟，精神狀態當然不穩定，神經兮兮焦慮易怒，他對女主角的行為主要也就是追殺，較少性方面的壓迫。而《盲女72小時》中，黃秋生的老婆就醫時和醫生陳友搞上，更發現陳友沒有救治只是敷衍他老婆，認為陳友不只讓他戴綠帽還害死其妻，這位復仇者是處心積慮為了復仇而來，心理扭曲但神智清醒，他主要想殺的當然是陳友，面對陳友之妻葉玉卿，他更想以其人之道還治其人之身，因此葉玉卿面對的是隨時可能遭到性暴力的精神折磨。

女主角的老公是用來殺的




兩部片中，女主角的丈夫都被宰了，相比之下《觸目驚心》的黃百鳴簡直衰透了，因為邪惡的神像疑似看上他老婆，就在回家路上被弄死；反觀《盲女72小時》的陳友就比較罪有應得。

人物方面，《盲女72小時》要比《觸目驚心》更少更集中，這部電影幾乎沒多花時間鋪陳其他有的沒的，電影開始10分鐘就進入女主角和狂魔獨困別墅中的主軸，而《觸目驚心》大概到電影中段才開始，前段的戲份主要在裝神弄鬼，因此《觸目驚心》還有一個很重要的角色，就是它：



沒有明講，但詭異的神像幾乎是《觸目驚心》整個故事的始作俑者，雖然它的存在一直頗曖昧的。它不僅疑似影響任達華的心智，還不時讓黃百鳴和周海媚產生幻覺，還邊看穿泳裝的周海媚邊變成很猥瑣的表情。

言語中透露來者不善




兩部電影在女主角和狂魔初期相處時，都運用了懸疑片最常用的「信息懸念」來牽制觀眾的情緒，也就是讓觀眾掌握了比劇中人（女主角）要更多一點訊息，如《觸目驚心》中，電視新聞報導任達華殺妻時，周海媚正離開去煮麵；又如《盲女72小時》中，黃秋生利用葉玉卿眼盲，大喇喇在她面前只穿內褲。當觀眾已經知道來者不善而女主角仍懵然不知時，觀眾對於自己多掌握的信息就會產生懸念感，替劇中人感到緊張。

當狂魔成功取得女主角的信任進入屋裡，兩者最早讓女主角覺得對方怪怪的，而心生警戒的原因，不約而同都是自己在言語中無法控制情緒——當提起他們的老婆時。這當然也是在製造緊張氣氛，在對話中眼看狂魔就要爆發卻煞住車時，讓人緊張兩人暫時的和平是不是將結束。

必須出現的淋浴場面






最經典的驚慄片《Psycho》裡最經典的場面是「淋浴場景」，所以儘管劇情不同意義也相去甚遠，兩部片仍都要讓女主角淋個浴，當然這兩部片都沒打算讓女主角這時就正面面對狂魔，甚至遇害，所以淋浴場面主要仍是運用懸念製造緊張感：《觸目驚心》中是讓觀眾知道穿白色雨衣的狂魔已經潛入女主角家中，就在淋浴間外窺看；《盲女72小時》這段則可稱為全片第一個高潮位，葉玉卿淋浴時，黃秋生一絲不掛的潛伏在她背後，做出意淫的動作，後來更出手作弄她，讓眼盲的她在黑暗中陷入變成獵物的恐懼。

電話線和小狗






在與世隔絕的郊區別墅，要讓女主角完全孤立無援，狂魔當然不會忘了把電話線剪斷，而且發現電話用不了，也讓兩部片中的女主角真正確定自己處境危險，兩人間你跑我追、你追我躲的周旋也正式揭幕。

除了懸念，突發的驚嚇場面或一些殘忍、令人不安的舉動，也是驚慄片中嚇唬觀眾的慣用伎倆，兩部片不約而同想到利用可愛的小狗，《觸目驚心》中周海媚突然看到被掛起來的小狗屍體，應了片名，《盲女72小時》的葉玉卿更慘，被迫吃下寵物的肉。

打破膠著狀態






狂魔和女主角的困獸鬥膠著狀態不會一直維持著，兩部片中，女主角都一度逃到戶外，光著腳穿得很清涼在路上狂奔。此外，其他人的出現也都曾為女主角帶來轉機。

《觸目驚心》中，周海媚逃到屋外，還找到一位巡邏的警察，眼看就要安全了，但那位警察自己一個人去抓任達華，最後當然是被任達華殺了。《盲女72小時》的葉玉卿再度發揮眼盲的劣勢，逃到屋外好不容易有車經過，卻是被黃秋生挾持的。而《盲女72小時》一樣有其他人亂入，一個是小偷陳果，進來偷東西還兼打女主人主意，結果差點被黃秋生閹了。另一位也是倒楣的警察（陸劍明），和被黃秋生綁了的女傭約好看演唱會而到訪，和假扮男主人的黃秋生間的對手戲還蠻妙的，只是結果當然也是被殺的份。

女主角自力救濟

逃到戶外或出現警察都救不了女主角，最後女主角只能靠自己在別墅內和狂魔來個你死我活，這部分兩部片則有截然不同的結果。






《觸目驚心》的周海媚所面對的是要殺人的任達華，因此她只能想辦法讓對方殺不了她，大部分時間都是在躲和逃命，偶爾那神像還會亂入一下，似乎有保護她的意思。要讓對方殺不了自己，最好的方法就是殺了對方，不過周海媚倒沒有殺人的預謀，最後是任達華狂奔追殺時，被黃百鳴準備給周海媚當臨時曬衣架的釣魚線斷頭而死。

從頭到尾，周海媚這個女主角都處於比較被動的地位，逃命、躲避、緊要關頭神像顯靈，最後的場景是逃出生天的周海媚卻像被鬼迷似的，滿面陰沈，還用和任達華一樣的削蘋果方式，暗指她如同任達華般被那尊神像控制。這樣的結局，就如同B級恐怖片中最常見的「惡魔不死」。







相較之下，我覺得《盲女72小時》的結局精彩和過癮多了，葉玉卿的角色雖然一直處於被壓迫的狀態，但劇情中她的表現是有腦的，例如扮哮喘支開黃秋生，又如對黃秋生假意承歡，最後在陳友返家後（黃秋生還裝模作樣說是來修水管被勾引的XD），她在清楚事情真相，加上視力慢慢恢復之後，絕地大反攻，先將電燈全熄掉，利用自己比較熟悉在黑暗中行動襲擊黃秋生，最後視力恢復仍裝作失明讓對方掉以輕心，趁機迎頭痛擊！

從依附丈夫的幸福，到突如其來的壓迫，再到接受現實和反抗，最後，宛如重生的葉玉卿換上事業女性的打扮，電影結束在她給仗惡和她爭計程車的男子（導演陳榮照客串）下馬威的一幕。就兩個女主角身為主人公的戲軌來看，無疑葉玉卿的比較完整，更簡直有點女性成長的意味，不過這也許只是巧合而未必是編導的本意就是。

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這兩部片，我喜歡《盲女72小時》多過《觸目驚心》，也覺得前者拍得比較好。

《觸目驚心》讓我想到導演梁小熊稍後拍的那部詢問度很高的《再世追魂》（台名：再世豪哥），兩者都不乏拍得很驚慄、很恐怖的橋段，但也不乏破壞氣氛的枝節，《再世追魂》讓我覺得結局有點功虧一簣，而《觸目驚心》好就好在它無聊的戲份多數集中在前半段，後半段的困獸鬥過程的確夠緊湊，但可能因為導演梁小熊是動作指導出身，兩部戲都喜歡加碼一些動作戲，例如《再世追魂》中呂良偉和黃光亮的決鬥，又如《觸目驚心》裡任達華和警察也打得有點久，不是我不喜歡看打鬥場面，但總有點緊張情緒被打壞的感覺。

相較之下，《盲女72小時》劇情焦點很集中，幾乎整部片處在很高的情緒張力當中，前面的壓迫夠屈辱夠噁心，最後的反擊就更見痛快，而黃秋生和葉玉卿都處於很好的狀態，演得很激情有火氣。David Bordwell在《香港電影的秘密——娛樂的藝術》一書中，用「盡皆過火，盡是癲狂」這八個原本是用來批評港片的字眼來總括港片的魅力，《盲女72小時》就是其中一部我認為符合這八個字的電影。《盲女72小時》拍出了一種世紀末、九七前不少港片特有的特色，不講理性只求情緒宣洩：因為無處可逃而變得歇斯底里，對一切不信任，包括人與人之間都沒什麼可信可靠的，只有訴諸生存本能，以暴制暴。














































最後，以下是這兩部電影給觀眾的小貼士：



▲ 有禮貌、經常面帶微笑，會讓你更受歡迎～



▲ 為善最樂，捐血一袋，救人一命。



▲ 不要隨便服用陌生人提供的成藥。



▲ 也不要隨便飲用來路不明的飲品。