[電影] 大輪迴

年份：1983年
監製：鍾振宏
導演：胡金銓、李行、白景瑞
編劇：張永祥
演員：彭雪芬、石雋、姜厚任…

1969年，為了替李翰祥在台灣創辦的國聯影業紓困，經當時台製廠廠長楊樵和新聞界的謝家孝奔走，促成聯邦影業旗下的導演白景瑞、胡金銓和李行，加上李翰祥這四大名導，合力執導一部電影《喜怒哀樂》。1970年推出的《喜怒哀樂》共分「喜」、「怒」、「哀」、「樂」四個短片，由四位導演各執導一段。有關這部電影詳盡的來歷和介紹，請見2004年「鬼魅影展」時的專文。

1982年，胡金銓構想將其妻鍾玲的一篇短篇小說改編成電影，這篇小說描述三個人投胎轉世了三個時空裡的一些遭遇，胡金銓計畫由三位導演一人執導一個時空，於是當年為李翰祥紓困而結片緣的三位導演又集合在一起，得台製廠投資，開拍這部《大輪迴》。

《大輪迴》在1982年年底開拍，同期還有一部胡冠珍和李小飛主演的《甲子玄機》則是兩世輪迴的故事。七十年代末至八十年代初，台灣影視圈小小的流行了一股「輪迴風」，1979年，姚鳳磐就拍了部講三世姻緣的《索命三娘》，甚有中國古典文學風格。1981年，翁維銓所執導的香港新浪潮作品《再生人》，嘗試以科學星象和輪迴宿命連結，甚具實驗性，雖然《再生人》因屢次被禁（相關文章），到1983年寒假才在台上映，但因1982年已入圍金馬獎，在台灣影圈內仍有一定的作用。

拍《喜怒哀樂》時，胡金銓、李行和白景瑞都是如日中天的全盛期，但到了八十年代，不約而同因為轉型或影圈風氣的關係，遇到一些瓶頸：深諳明史，風格獨到的武俠片大師胡金銓所推出的第一部時裝喜劇《終生大事》、李行為中影拍攝的政宣片《龍的傳人》、白景瑞的社會寫實片《怒犯天條》，這三部1981年推出的電影，票房都差強人意，因此這部集三人之力的《大輪迴》，在當時也頗有扳回一城的企圖心。

加上雖是通力合作，但多少還是有點較勁意味，拍出來的成果也難免被比較，也就是說，無論出於自我考驗的證明自己，或者外在的票房或評價等目標，《大輪迴》都會是一部用心之作，三位導演在各個環節都極為重視，光看拍出來的毛片就可知：胡金銓用了四萬多呎，李行用了三萬多呎，白景瑞用了兩萬多呎，合計超過十萬呎膠卷，光是用得最少的白景瑞，這三十多分鐘戲用的膠卷，省著點用都可以是當時一部電影所耗費的量（一部九十分鐘的電影是八千一百呎，當時台灣拍一部電影很少用超過六萬呎）。拍攝預算也一再超支，剛開始新聞處提撥的預算是九百萬台幣，最後卻花了超過三千萬，雖有海外版權等經費來源補貼，但也讓台製廠與上級的新聞處產生過摩擦。

《大輪迴》原裝預告片：


《大輪迴》是三段式結構，但和《喜怒哀樂》或多數三段式電影以各自獨立的短片組成一部電影不同，《大輪迴》的三段影片雖描寫不同的時空和人物，但其實是以三世輪迴來構築成一個完整的故事：三人在三世裡歷經的情愛糾纏、衝突和宿命，脈絡相通。人物在三世換了三個名字，但本質上還是同樣的三個靈魂，因此演員方面如同導演般成了「鐵三角」，但不像導演是一人負責一段，《大輪迴》的三位主角都要演足三世。

演員方面，石雋是胡金銓的班底，姜厚任是李行栽培過的新秀，而全片最重要的女主角，則由白景瑞相中的彭雪芬擔任。

彭雪芬是七十年代末崛起的台灣玉女明星，以一部知名小說改編的電影《拒絕聯考的小子》 聲名大噪，以清新的學生氣息走紅，過程頗像去年轟動的《那些年我們一起追的女孩》的陳妍希。她當了幾年玉女，《大輪迴》可說是她的銀色生涯一大突破和轉折，要和三位大導演合作，呈現不同風格的演技，還要唱平劇和跳現代舞，考驗很大，而她的表現亦頗獲好評，即使《大輪迴》的票房和話題性都未算轟動，仍對她做為演員的層次頗有提升，但她不久後就與台新金控的吳東亮結婚，退出影壇。



（圖片來源：《臺灣電影百年史話》，中華影評人協會出版。）

《大輪迴》原排定在1983年暑假後段上映，但前兩檔的《五福星》（奇謀妙計五福星）和《兒子的大玩偶》票房都很好，使得映期不斷加長，《大輪迴》一路延到九月下旬才上映，有趣的是，《大輪迴》和前一檔的《兒子的大玩偶》同屬三段式電影，《兒子的大玩偶》由當時的新銳導演侯孝賢、萬仁和曾壯祥執導，和三位老牌導演的《大輪迴》相映成趣。而改編自黃春明小說，大量台語對白，充滿本土關懷的《兒子的大玩偶》，和頗具中國哲理和文學氣息的《大輪迴》，也形成鮮明的對比。

《大輪迴》雖被不少人寄予厚望，但在該年度金馬獎只得幾項技術獎，連備受看好的石雋都未獲影帝提名，該年度評審似乎不怎麼青睞分段式的電影，《大輪迴》和《兒子的大玩偶》皆然。倒是石雋後來憑本片榮獲亞太影帝，胡金銓則憑所執導的「第一世」得到義大利奇幻影展的最佳導演。

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「第一世」導演為胡金銓，時代背景是明朝。描述千戶魯政一（石雋 飾）護送總督之女韓雪梅（彭雪芬 飾）進京嫁給都督馬順，雪梅原與馮瑞（姜厚任 飾）訂親，兩情相悅，但眼下馮瑞成了叛軍頭子，婚事無奈告吹，馮瑞計畫在送婚途中劫走雪梅，但因魯政一防範嚴密而未果。魯政一密謀背叛馬順，亦看中了雪梅，遂挾持雪梅至往日恩師盧子真（曹健 飾）窩藏的山上，盧子真亦為叛軍主腦，魯政一打著如意算盤，欲娶雪梅奪其父兵權，再誘盧子真下山，生擒回朝廷領賞，但被盧子真識破，捨身弄瞎魯政一，救了雪梅，這時馮瑞趕到，三人對峙，雪梅欲以魚腸劍刺殺魯政一，卻誤殺馮瑞，而雪梅亦被魯政一殺害。

說穿了，《大輪迴》的劇情主軸就是三個主角的愛恨糾葛：相愛的彭雪芬和姜厚任和每一世都破壞他們的石雋，還有一把貫穿三世，每世都有一個主角死在劍下的魚腸劍，相信就代表一種宿命。

胡金銓執導的「第一世」是《大輪迴》評價最高的一段，也是最好看的一段，胡金銓的畫面構圖、影像風格和運鏡剪輯的手法仍有如蓋了章一樣鮮明，甚至看幾張劇照就可以知道這是胡金銓的作品。「第一世」也是劇情最複雜的一段，和鍾玲原著大異其趣，三角愛情從主軸變成副線，大半情節看人物們勾心鬥角，暗潮洶湧，一如胡金銓以往作品。和原著中一切悲劇來自石雋角色對彭雪芬角色的癡戀不同，「第一世」中人人各懷心機，石雋成了深沈殘酷的大野心家，而彭雪芬則如同胡金銓電影中的俠女形象，雖然不會武功，但果敢堅忍。














「第二世」導演為李行，時代背景為民初。戲班連慶班環境困頓，班主苗華堂（石雋 飾）遂向富少馬敬白（姜厚任 飾）求助，得馬敬白相助票房好轉。連慶班花旦孟華苓（彭雪芬 飾）和馬敬白一見鍾情，頻頻相會，苗華堂一直單戀孟華苓，對無法阻止華苓和敬白的感情甚為苦惱，而馬母（傅碧輝 飾）亦不滿兒子與戲子過從甚密，敬白為與華苓在一起，不惜被逐出家門，華苓深受感動，對華堂提出離開戲班與敬白相守的要求，敬白亦拿出傳家之寶魚腸劍贈華堂，換取華苓自由，令華堂大受刺激，在華苓離班前演出的最後一齣戲「坐樓殺惜」中，華堂假戲真作的以魚腸劍將華苓殺死於台上...

人生中的種種衝突，可說是《大輪迴》著墨的焦點，「第二世」的劇情毫不複雜，和很多七、八十年代文藝片一樣，相愛的男女主角被階級和傳統的禮教束縛，青年追求愛情的勇氣與舊式封閉家族的保守思想間的衝突，愛情和親情的衝突，一如李行眾多電影的倫理世界。

和胡金銓的鮮明風格和獨特美學相比，李行的「第二世」採較傳統的戲劇手法，取鏡平實，色調沈穩，是李行一貫的中正大度，整體亦較中規中矩。















「第三世」導演為白景瑞，時代背景是現代。陸曼芬（彭雪芬 飾）隨所屬的現代舞團到澎湖巡演，邂逅漁夫兼乩童楊秋生（姜厚任 飾），秋生的哥哥阿萬師（石雋 飾）是當地大法師，負責即將來臨的醮祭，阿萬師對秋生疼愛有加，卻一直操控著秋生的人生。秋生在思想開明的曼芬開導下，逐漸想隨自己的意志生活，阿萬師認為曼芬挑撥兄弟感情，拿曼芬的衣服作法欲加害，兩人激烈衝突，秋生也與哥哥攤牌。醮祭和現代舞表演同一天舉行，秋生是當地唯一會爬刀梯的乩童，沒有秋生，阿萬師只好自己爬上刀梯，卻不慎跌落，失手被用來作法的魚腸劍刺死，秋生心痛哥哥之死，留在澎湖為哥哥重當乩童，曼芬只有自己黯然回台北，直到數年後，秋生再次出現在曼芬眼前...

白景瑞在同輩導演中，屬於風格較寫實的一位，他的「第三世」也屬實感較強的一段。劇情方面，「第三世」也是很有發揮空間的一段，傳統和現代、迷信和理性之間的衝突，甚具文化衝擊的力道，而在澎湖取景拍攝，當地風土人情亦很配合電影，很具真實感，但可惜在短短的三十多分鐘裡，花了不少篇幅呈現現代舞和乩童作法等枝節，甚至有點失焦，衝突的份量就不是那麼強而有力，連帶結局中男女主角終於突破宿命的總結亦不夠深刻。